Llanto por Enrique Morente

Hoy, día 13 de junio, casi a las cinco en punto de la tarde se cumple medio año desde que Enrique Morente dejó de existir. El tiempo, ese gran anestesista de la pena, ha hecho ya en parte su trabajo; lo que no podrá, sin embargo, hacer nunca es cerrar la herida, la profunda herida que nos deja la persona que queremos y admiramos cuando se marcha para siempre.
Han pasado seis meses y parece que fue tan sólo ayer cuando recibimos el impacto del “hachazo invisible y homicida”. Durante este tiempo hemos conocido y transitado por diferentes estados de ánimo: estupor dolor, rabia, mucha rabia contra el destino que nos privó de su voz, su genio, su arte, convirtiendo este mundo en algo un poco más feo de lo que a veces es.
Durante este tiempo hemos tenido la ocasión de hablar con muchos amigos y compañeros de Enrique Morente, gentes que lo quisieron y admiraron sinceramente, y en todos hay palabras coincidentes acerca de la orfandad fraternal y artística en la que nos ha dejado el gran maestro del cante flamenco, del cante jondo; el gran maestro de la vida y el arte.
Otra coincidencia (paradójica con la anterior) entre las gentes que lo quisimos está en la opinión de que Morente sigue vivo. Y, en efecto, lo seguirá mientras hablemos con afección y respeto de él, y, sobre todo, lo seguirá mientras recordemos su obra. Y hay una de la que yo al menos no podía hablar cuando la costra de la llaga estaba todavía blanda . Me refiero al último trabajo discográfico en estudio de Enrique Morente: Llanto.

 
Se trata de una obra realizada para la Casa-Museo Federico García Lorca de Fuente Vaqueros, que Enrique entregó a principios del fatídico 2010, y de la que me hizo escuchar unas primicias, cuando aún no estaba terminada. Decía que durante estos últimos meses no me apetecía hablar de ella y hasta me era penoso volver a oírla por la carga sentimental que me producía escuchar a Enrique Morente entonando su propio réquiem…
¿Pues qué otra cosa si no podía sugerir su audición? En Llanto, el maestro alcanza el límite soportable de la emoción, como si presintiera o temiera que no sólo estaba cantando los versos que Lorca dedicó a la muerte del torero Ignacio Sánchez Mejías, sino que estaba cantándolos también para su propia muerte…”La cogida y la muerte” y “Alma ausente”, la primera y cuarta parte de la genial elegía del poeta de Granada sirvieron a Morente de soporte literario y literal. Luego, el cantaor de Granada puso todo lo demás con su no menos genial invención musical en tres cortes repletos de angustia y sabiduría.
Para la composición del primero – un austero lamento fúnebre- recurre a sus procedimientos complejos de construcción, mostrados anteriormente en temas como “Omega” del Omega, o “Martinete” y “La última carta” de Miguel de Cervantes, ambos del disco Morente, sueña la Alhambra. En el segundo corte se despoja de los elementos electrónicos y vocales utilizados antes, para acompañarse a sí mismo con los solos y sencillos acordes de su guitarra por aires sutiles de soleares, que dan paso a otros no menos sutiles de fandango con remotos ecos de Caracol, al que Morente recordó en numerosas ocasiones a lo largo de su carrera.
El tercer corte, en el que vuelve a los versos de “La cogida y la muerte”, estos los va encadenando a base de la alternancia de recitativos con tonos de siguiriyas y saetas, pero ahora sin acompañamiento alguno, con el único eco de su voz, con esa voz hiriente y poderosa que fue ganando en los últimos años de su vida , una vida que Morente perdió casi a las cinco en punto de la tarde -como escribió su venerado Federico-, hace exactamente seis meses, seis, un 13 de diciembre de 2010.
Balbino Gutiérrez 13 de junio de 2011

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Enrique Morente. La voz libre (texto en castellano)

‘La voz libre’, la nueva biografía del cantaor
flamenco Enrique Morente, ve la luz

El libro de Balbino Gutiérrez sintetiza cuarenta años de trayectoria artística

Silvia Calado Madrid, 29 de mayo de 2006

Tal fue el salto que dio la trayectoria artística de Enrique Morente a raíz de ‘Omega’, que su biógrafo, el escritor granadino Balbino Gutiérrez, se ha visto abocado a reescribir y actualizar ‘La voz libre’. Diez años después de la primera edición, ve la luz “un nuevo libro” que culmina en la actuación de Enrique Morente con el grupo neoyorquino Sonic Youth en Valencia. Una honda biografía, cientos de referencias periodísticas, entrevistas, comentarios de otros artistas de su entorno, las letras de los cantes… conforman el contenido de este libro que se presentó en la sede madrileña de la Sociedad General de Autores Españoles (Sgae) el pasado 29 de mayo, en presencia del autor, el cineasta Carlos Saura y el cantaor de ‘La voz libre’.

Con la promesa de “leer el libro esta misma semana” y el reconocimiento de lo emocionante del acto, Enrique Morente irrumpió en la presentación de su segundo libro biográfico, ‘La voz libre’. Y es que, echándole la culpa a Ramón el Portugués, justificó el retraso con que llegó a la repleta sala de la Sgae. Ante compañeros como Carmen Linares y Juan Habichuela, el cantaor granadino tuvo unas palabras más para el flamenco que para sí mismo. No sin antes recordar el rodaje de ‘Flamenco’, donde se empeñó en cantar una seguiriya en lugar de la malagueña que Isidro Muñoz tenía en el guión, alertó sobre las dificultades del cante para abrirse paso en el mundo. “Pero prefiero que seamos menos conocidos y más amados”, sentenció. Y resaltó que “lo importante es que la creación no para, pues el flamenco lo mantienen en pie los profesionales que estudian para poder crear”.

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Carlos Saura dedicó su turno de palabra a subrayar los paralelismos entre su biografía artística y la de Morente: “Me veo reflejado en su vida, sobre todo, en el tránsito vital durante la posguerra española, en el deseo de impregnarse de los maestros, en saber aprender de las incomprensiones de la crítica”. Y recordando los dos rodajes con el cantaor -‘Flamenco’ e ‘Iberia’- confesó que “me hace llorar cuando lo veo y lo oigo, pues me gusta su sensibilidad tan extrema, que hace que uno se sienta transportado”.

Balbino Gutiérrez hizo, ante todo, gala de humildad en la presentación de su libro: “No sé si lo que he hecho está a la altura de alguien que ya ha entrado en la historia”. Y desgranó los entresijos de estas trescientas nuevas páginas que se nutren de entrevistas propias a Enrique Morente y a su entorno, cientos de recortes de prensa escrita y digital, letras de los cantes, discografía y fotografías de varios autores reproducidas en blanco y negro. Además, dejó caer que siendo “un personaje que sigue vivo, muy vivo, quizás haya una tercera parte”.

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Enrique Morente. La voz libre

‘La voz libre’, the new biography of cantaor
flamenco Enrique Morente, comes out

The book by Balbino Gutiérrez synthesizes his forty-year career as an artist

Silvia Calado. Madrid, May 29th, 2006

Such was the leap in Enrique Morente’s artistic career as a result of ‘Omega’ that his biographer, Granada-born writer Balbino Gutiérrez, found himself obliged to rewrite and update ‘La voz libre’. Ten years after the first edition, “a new book” comes out which culminates in Enrique Morente’s performance with the New York group Sonic Youth in Valencia. A deep biography, hundreds of journalistic references, interviews, comments by other artists surrounding him, lyrics to the cantes… make up the contents of this book which was presented at the Madrid headquarters of the General Society of Spanish Authors (SGAE) on May 29th, in the presence of the author, filmmaker Carlos Saura and the cantaor of ‘La voz libre’.

With the promise of “reading the book this very week” and recognizing how exciting the act was, Enrique Morente burst into the presentation of his second biography, ‘La voz libre’. And the thing is that he justified his delay in reaching the SGAE’s jam-packed hall by blaming Ramón el Portugués. In front of colleagues such as Carmen Linares and Juan Habichuela, the Granada-born cantaor uttered words more for flamenco than for himself. Not without first recalling the shooting of ‘Flamenco’, where he endeavored to sing a seguiriya instead of the malagueña that Isidro Muñoz had in the script, he alerted of the troubles cante faces to make its way in the world. “But I’d rather we were lesser known and more loved”, he judged. And he pointed out that “the important thing is for creation not to stop, since flamenco is kept standing by professionals who study to be able to create”.

Click the image to enlarge:
 2006 edition
Frames from “Enrique Morente: La voz libre”

Carlos Saura devoted his turn to speak to underlining the parallelisms between his biography as an artist and that of Morente: “I see my own reflection in his life, especially during the period following the Spanish Civil War, in the desire to soak things up from the maestros, in knowing how to learn from the critics’ incomprehension”. And remembering the two shootings with the cantaor – ‘Flamenco’ and ‘Iberia’ – he admitted that “he makes me cry when I see him and I hear him, since I like his so extreme sensitivity, which makes you feel swept off your feet”.

Balbino Gutiérrez made a show, above all, of humility in the presentation of his book: “I don’t know if what I’ve done is up to the level of someone who’s already gone down in history”. And he spoke of the ins and outs of the three hundred new pages feeding on interviews with Enrique Morente himself and those surrounding him, hundreds of clippings from the print and digital press, lyrics to the cantes, discography and photographs by several authors in black-and-white prints. Moreover, he dropped the hint that as he is “a personage who’s still alive, very much alive, there might be a third book”.

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Relatos de Balbino: La ciega

 

 

 LA CIEGA

Balbino Gutiérrez, a la memoria de Fernando Quiñones 

 

 

Quien hubiera conocido en su juventud a Françoise Rucquoi, una joven belga muy atractiva, de piel pulida y marfileña, difícilmente podría identificarla con la mujer madura, hermosa y morena, que se puede ver sentada permanentemente en el porche de un cortijillo blanco, cuando se pasa por la carretera que va de Sanlúcar al Puerto de Santa María.

         La modesta casa –de techo plano y expuesta a los vientos abrasadores del levante- era la vivienda de Rafael Núñez “El Navajas”, un heterodoxo cantaor gitano de insólita biografía. Françoise había conocido a Navajas (cuyo apodo le venía de su madre, una vieja cantaora, dueña de un pequeño bazar en el barrio de la Viña de Cádiz, donde vendía principalmente cuchillos), al acabar una actuación del flamenco en Sevilla. La joven extranjera gustó mucho al artista, y ella quedó fascinada por la presencia magnética del gitano: “Mitad chulo, mitad junco”, como lo definió en una ocasión un aficionado flamenco y gran admirador suyo. Percibió que era un hombre totalmente distinto a los que había frecuentado hasta entonces, y le sedujo la vehemencia y pureza del deseo de poseerla que Rafael le manifestó desde el mismo momento de verla. A partir de esa noche, no iban a separarse jamás.

         Françoise comenzó a sentir unas vivencias situadas en el polo opuesto de las conocidas hasta entonces. Descubrió que fuera de los recitales y fiestas del artista, Rafael era una persona asocial y solitaria; sin embargo, a su lado dejó de notar la sensación de separación con el mundo y la soledad que la había acompañado a lo largo de toda su vida. Navajas era un ser instintivo y tan cerca de sí mismo que podía prescindir de las cosas, las actividades y las relaciones que la mayoría de la gente necesita para soportar la alineación y el tedio cotidianos.

         Rafael el Navajas arrastraba una aureola de hombre y artista maldito, marginado entre los marginados y proscrito por su gente. Cuando era muy joven desamparó de “repronto”, como él decía, a su mujer y a su hijo –ciego de nacimiento- para juntarse con la hija de un millonario japonés, con la que vivió dos años seguidos. Además de esas relaciones duraderas, tuvo encuentros más o menos efímeros con un número incalculable de mujeres. Se jactaba de haberles hecho más de cincuenta chiquillos repartidos por el mundo entero, y,  en momentos de euforia soez, solía afirmar fanfarrón: “Tengo la picha esollá de tanto follar”.

         Como cantaor poseía una voz bronca y profunda (que los entendidos llaman afillá), alimentada por sus viejas raíces flamencas, capaz de expresar los cantes y melismas más difíciles con acentos y cadencias inimitables. Sus actuaciones eran imprevisibles tanto en su principio como en su desarrollo; cualquier contratiempo y alteración sutil del ambiente, imperceptibles para todos salvo para él, daban al traste con su intervención en un recital, y ya no había fuerza humana que fuera capaz de hacerle retroceder.

         Rafael fue cosechando a lo largo de su vida muchos enemigos y críticas adversas, pero no se lamentaba nunca por lo que había hecho o dejado de hacer. Su voluntad, mezcla perfecta de sentimiento e instinto, no estaba sometida al divorcio que conocen en su ser los hombres civilizados; pero tampoco, porque era químicamente puro, podía librarse de las angustias inherentes a la condición humana. Sus estados depresivos, aunque infrecuentes, alcanzaban niveles de profundidad en consonancia con la desbordante vitalidad que derrochaba habitualmente: “Siento un regomello mu grande aquí dentro”, decía señalándose la boca del estómago, cada vez que le asaltaba la crisis que él no sabía analizar ni expresar con palabras. Entonces, Rafael desaparecía por un tiempo impredecible, durante el cual se dedicaba a emborracharse a muerte y a armar unas broncas fenomenales, que solían dar con su cuerpo en los calabozos de la Guardia Civil o en alguna Casa de Socorro.

         Su adaptación a la convivencia real con el artista gitano no se le hizo a Françoise tan dura e imposible como hubiera podido imaginar en abstracto, o creyera otra persona que juzgase la situación desde fuera. A pesar de todas sus diferencias con él y de permanecer aislada en la casita al borde de la carretera –salvo el tiempo que pasaban lejos durante los cada vez más espaciados recitales de Rafael, o los contactos de los escasos visitantes que se acercaban hasta el cortijillo-, la joven se sentía feliz con la pasión extraña que ese hombre singular había sabido despertar en ella.

         La pobreza de la vida que llevaban, las carencias de la vivienda –sin agua corriente y sin gas- no eran sombras que oscurecieran la alegría de existir en estrecha relación con los elementos vivos de la naturaleza. El color cambiante de los campos según las estaciones, la plenitud de la luz y el cielo, la proximidad salina del océano cuyo rumor y perfume oía y olía en los días de temporal, y, sobre todo, la presencia de Rafael, al que Françoise comparaba con el fuego, la compensaban generosamente por la seguridad y comodidades perdidas de su mundo anterior.

         Más duro fue someterse al papel de “la mujer de mi casa” que Navajas le asignó. Ella no estaba preparada para realizar ninguna de las tareas domésticas propias de las compañeras de los gitanos, y tuvo que aprenderlas rápidamente. Rafael se mostraba intransigente sobre ese punto y no estaba dispuesto a ayudarla en lo más mínimo, ni a compartir actividades que él consideraba impropias de un hombre de verdad. Sin embargo, la joven belga aceptó sin protestar la voluntad de su amante, y conoció durante varios meses la exaltación vital y el equilibrio interior que siempre había estado persiguiendo.

         Pasaban días enteros sin ver ni hablar con nadie, y se sumergían en interminables horas de amor confundiendo en su continuo éxtasis las fases del día y la noche. De vez en cuando, acogían por algún tiempo en la pequeña casa al hijo ciego de Rafael, Tomás, un muchacho de la misma edad que Françoise, de carácter tranquilo y afable, y del que apenas si notaban la presencia.

         Al cabo de dos años de su nueva y pletórica existencia, Françoise comenzó a ver amontonarse encima de sus cabezas los primeros nubarrones grises. Las crisis anímicas de Rafael se repetían frecuentemente, y sus ausencias se hacían más prolongadas. Su salud empeoró a causa de una antigua úlcera de estómago que nunca  se había cuidado: Rafael manifestaba verdadero horror por los médicos y no quería ni escuchar hablar de ellos.

         Una noche, en Ronda, Navajas desapareció de repente antes de terminar el recital de flamenco en el que había tenido una actuación calamitosa, subiendo al escenario con una descomunal cogorza. Françoise lo buscó inútilmente por toda la ciudad y regresó a su casa de los alrededores de Sanlúcar con una angustiosa preocupación en el cuerpo. Sólo después de cuatro días de espera eterna se enteró de que Rafael se encontraba ingresado, muy grave, en el hospital provincial de Cádiz.

         Cuando la dejaron verlo, el cantaor estaba inconsciente. “Será difícil que salga de ésta”, le dijo sin delicadeza una de las enfermeras que lo atendía. Rafael había perdido varios litros de sangre por la úlcera que se le había abierto, como una rosa con el calor del verano. Pese a todo, la fortaleza de Navajas ganó finalmente la partida, aunque había sido necesario practicarle una delicada operación quirúrgica que requirió un periodo prolongado de convalecencia.

         Ni un solo miembro de su familia se acercó a interesarse por él durante el tiempo que permaneció ingresado. Únicamente vinieron a visitarlo algunos amigos y aficionados que se habían enterado de su situación. Françoise, en cambio, se quedó constantemente a su lado mientras estuvo en peligro de muerte. El personal del centro la trataba como si fuese un bicho raro; por el contrario, la joven extranjera se sintió consolada y agradecida ante la actitud solidaria de muchos de los familiares de los enfermos, vecinos de cama de Rafael. 

         Al iniciarse la mejoría, Françoise, sin un céntimo para poder quedarse en la pensión cerca de él, se vio obligada a regresar a la casita de Sanlúcar, donde no iba a estar sola: vino a hacerle compañía Tomás. Rafael le había pedido que cuidara de ella. Los primeros días se sintió incómoda y nerviosa. El joven ciego parecía mudo igualmente: desde que se levantaba con el alba hasta que se acostaba poco después de ponerse el sol, consumía todas las horas sentado y en silencio total debajo de una gran higuera, en la parte oeste de la casa. Ni siquiera venía a comer a la cocina cuando lo llamaba, y, para que no se muriese de hambre, Françoise tenía que llevarle la escasa comida que preparaba.

         Al cabo de un cierto tiempo, comprendiendo tal vez que servía más de carga que de alivio a la compañera de su padre, Tomás cambió de actitud y comenzó a ayudar a la muchacha en algunas tareas cotidianas. Françoise admiraba cómo se desplazaba con precisión y con sus grandes ojos grises abiertos: ¡le costaba trabajo creer que no tuvieran vida! Tomás se transformó rápidamente en un acompañante amable y discreto. Había heredado de Rafael su lado espontáneo e infantil. Tenía un cuerpo bien proporcionado, delgado y enérgico, y de toda su persona emanaba un aire de serenidad.

         Entre los dos jóvenes se fue trabando una extraña relación, mezcla de afecto y prevención. Los días que Françoise no iba a visitar a Rafael, en lenta recuperación, pasaban largos ratos sentados en el porche; Tomás –sonriente en apariencia- sumido en sus impenetrables pensamientos y ella contemplando el atardecer. Desde su posición se podían ver las margas colinas cubiertas de viñedos, las lejanas casas blancas de Chipiona y Sanlúcar, y, difuminando la atmósfera, las majestuosas y melancólicas puestas de sol sobre la banda cenicienta del Atlántico.

         Françoise se maravillaba con la extraordinaria capacidad de percepción sensorial de Tomás, que no podía explicarse sólo por el efecto compensatorio de su ceguera, sino que se situaba más allá de lo puramente físico. El ciego podía anunciar el instante en que alguien iba a llegar al cortijillo varios minutos antes de presentarse, o prever los cambios del tiempo con dos o tres días de antelación, incluso predecía con poco margen de error el día y la hora en que se calmaría el levante. Pero lo que más turbaba a Françoise era su manera de mirarla. No se trataba de algo comparable a la mirada de una persona normal que pusiera la vista, con mayor o menor fijeza, en sus vestidos, sus brazos, su boca o sus ojos. Tomás olía su piel, notaba el calor de su cuerpo, la intensidad y el perfume de su aliento; percibía toda su persona por fuera y por dentro, logrando que se sintiera íntegramente desnuda e inerme.

         Seis semanas duró la extravagante soledad de Françoise junto al hijo de su amante. Rafael regresó del hospital más delgado, demacrado y avejentado, y con menos viveza en los ojos y la voz. Tomás continuó viviendo con ellos: su madre lo había aborrecido por haberse ido a proteger a la extranjera a la casa del padre, y al ciego no le quedaba otro lugar donde refugiarse.

         Françoise supo de inmediato que las relaciones con Navajas no iban a ser las mismas de antes. El cantaor se mostraba muy debilitado por la enfermedad que había estado a punto de acabar con él, además, ella creyó adivinar que se había dañado de forma irreversible algún mecanismo sutil y profundo de su personalidad: por primera vez en su vida, Rafael se mostró humilde y daba la impresión de estar como arrepentido. Françoise se dedicó a cuidarlo y amarlo con todas sus fuerzas, a fin de que se reanimara y de hacerle recuperar su vitalidad de león, pero Navajas la esquivaba delicadamente, pensando que ella se obligaba a darle lo que él no le inspiraba de manera natural.

         La presencia permanente de Tomás se convirtió en un elemento perturbador de la estabilidad de Françoise. Ella seguía considerándolo, sobre todo, como el hijo de Rafael, pero comenzó a notar un cierto malestar ante la súbita aparición de ligeros temblores o sensación de vacío en el estómago cada vez que el joven le hablaba cerca, la rozaba al cruzarse, o con el contacto fugaz de sus manos al pasarse algún objeto.

         Aunque de distinta naturaleza e importancia, otro motivo de preocupación para Françoise era el estado lamentable de la economía de su singular familia; sobrevivían últimamente con las verduras del minúsculo huerto, las gallinas, los conejos del corral, que comenzaron a disminuir, y con los escasos dineros que les había prestado un amigo de Navajas. Rafael esperaba con recelosa impaciencia la celebración de un festival benéfico en su favor que estaba organizando un grupo de aficionados sevillanos.

         A pesar de sus fatigas, o precisamente por eso, cantaba en la casa más a menudo que antes de su enfermedad; lo hacía no tanto por querer estar en buenas condiciones el día de su homenaje, sino porque sentía una honda necesidad de expresar los complejos sentimientos e ideas que se agolpaban en su alma. Su hijo Tomás, sin grandes facultades, le tocaba a veces la guitarra, pero la mayor parte del tiempo Rafael prefería cantar a palo seco, y su voz sonaba con un eco más rancio y enduendado que nunca.

         Cuando llegó la fecha señalada para el festival, Navajas decidió que iría solo a Sevilla, pese a las insistentes peticiones de Françoise para que la dejara acompañarlo. Ella temía que esa noche Rafael volviera a emborracharse y a caer nuevamente enfermo, o no estuviera a la altura de las circunstancias y armase algún escándalo: “Te juro por mis muertos que sólo beberé agua y que estaré aquí por la mañana”, le prometió solemnemente Navajas, quien no había probado una sola gota de vino desde que salió del hospital.

         La verdadera razón de la oposición de Rafael a que su amante fuese con él era que no quería inspirar lástima a nadie, y sentía vergüenza por haber aceptado ese festival benéfico, obligado por la gran necesidad de dinero que tenían. Navajas odiaba la hipocresía y elogios de los muchos amigos falsos que le iban a salir esa noche, y deseaba ahorrarle a Françoise la humillación que sólo él debía sufrir en solitario.

         Después de marcharse Rafael con las personas que vinieron a buscarlo en coche, a Françoise le faltó un tris para irse detrás de él a Sevilla haciendo autostop, pero pensando que Navajas se pondría furioso al encontrarla en el festival, se resignó, angustiada, a quedarse y esperar. Tomás había desaparecido poco antes sin decir una palabra. A veces solía ausentarse y luego resultaba imposible saber en dónde había estado o lo que había hecho. La tarde era muy calurosa y Françoise decidió bajar andando hasta la playa cercana para bañarse, así se refrescaría y calmaría su terrible  desazón. Cuando regresó con el crepúsculo, vio a Tomás sentado en el porche, mirando obstinadamente hacia el poniente con sus ojos muertos.

         Nada más hacerse de noche, Françoise se metió en la cama aun a sabiendas de que no iba a poder dormir en toda la noche. Pensaba que Rafael no cumpliría su promesa y terminaría bebiendo. Recordó las palabras del médico que le había dado el alta en el hospital: “Si quieres acabar pronto, no tienes más que volver a empezar”. ¿Qué haría ella si Navajas se moría? La idea de perderlo se le hacía insoportable: sabía que ya no podría reanudar su vida anterior.

         De repente, oyó abrirse la puerta del dormitorio y el roce apagado de unos pasos que se acercaban hasta su cama. Era Tomás. Françoise se puso en guardia con el corazón palpitante. El ciego se tumbó, rígido, a su lado sin decir una sola palabra; estaba completamente desnudo y ella sintió por un instante la suavidad satinada de su piel. Un escalofrío le recorrió el cuerpo desde la punta de los pies hasta los cabellos. Tomás la acarició con miedo y ternura; Françoise no hizo nada para rechazarlo y permaneció pasiva: ¡se encontraba tan sola y desamparada!

         Mientras tanto, Rafael Navajas, que se había empeñado en abrir la lista de los cantaores de su homenaje, abandonó inmediatamente el teatro donde se celebraba el festival, y venía camino de regreso en el coche de un aficionado de Chipiona. Cuando lo dejaron delante de su casa, a eso de las cuatro de la mañana, prevalecía una calma absoluta rota levemente por el canto de un grillo. Sentía su corazón desbocado por el deseo de abrazar a Françoise y demostrarle que él sabía cumplir su palabra. Prendió una vela con su mechero y se dirigió con paso quedo hasta la alcoba donde dormía su mujer. Abrió la puerta con sumo cuidado.

         Rafael estuvo a punto de dejar caer la vela de sus manos al tiempo que un sudor frío le empapaba todo el cuerpo. Sintió un vértigo mortal y tuvo que apoyarse en una silla para no rodar por el suelo. En la cama dormían confiadamente su hijo y Françoise. Tomás reposaba su cabeza sobre el hombro de la muchacha que lo mantenía abrazado como una madre. Pensó en sacar la navaja y degollarlos en el acto; sin embargo, los actos no fueron capaces de obedecer a sus intenciones. Al tenue resplandor de la llama, los dos jóvenes parecían más que amantes, dos niños indefensos que hubieran dormido juntos para espantar el miedo.

         Rafael se quedó paralizado contemplándolos y sin atreverse a tomar una resolución. Luego, agarró de una silla la ropa de Françoise y la despertó lanzando alaridos y amenazas: su aspecto era idéntico al de una fiera herida. Tomás dio un salto y salió despavorido del cuarto golpeándose con los escasos muebles. Françoise se incorporó y permaneció sentada en la cama sin comprender aún lo que ocurría. Rafael le gritaba ordenándole que se vistiera y se marchara de inmediato para no volver jamás; su rostro estaba macilento y desencajado como el de un ajusticiado.

         Françoise sólo reaccionó al cabo de unos instantes: si lo obedecía, no lo vería nunca más, pero si se resistía, Navajas iba a matarla no permitiéndole siquiera darle una explicación de lo que había sucedido. Entonces, le arrebató la vela y, antes de que él pudiera evitarlo, se paso repetidamente la llama por los ojos abiertos. Rafael la miró espantado y cuando se la quitó de un manotazo, era demasiado tarde y la muchacha se había desmayado.

         Loco de dolor, Navajas se sentó en el borde de la cama, abrazó amorosamente a Françoise y, meciéndola como a una niña chica, lloró sin consuelo hasta las claras del día.

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Espacio de Balbino. Escritos sociales. ¡Que se callen los cainitas!

¡Que se callen los cainitas!

De todo el conflicto independentista catalán que estamos viviendo en España, tal vez el efecto más perverso sea el de las voces de odio de uno y otro lado que están desenterrando el hacha de guerra. Españoles contra españoles, catalanes contra catalanes, argumentan su defensa o rechazo a la independencia basándose en supuestas o imaginarias afrentas y agravios presentes o pasados. Insultos, calumnias, desprecios, humillaciones: todo vale para denigrar al enemigo y justificar así la ruptura o, por el contrario, la aplicación de soluciones autoritarias que acaben con los sediciosos. Estos cainitas jalean la lucha abierta entre de un lado el Gobierno que se escuda tras el imperio de la ley emanado de la Constitución, y del otro el Govern que se ampara en los supuestos derechos democráticos de los pueblos y naciones a auto determinarse.

Nos esperan unos meses desquiciantes y alucinantes, sin más alternativa que el sí o el no (en menor medida), a una independencia cuyo contenido y maravillas sus partidarios son incapaces de explicarnos y sus detractores no aciertan a denunciar.

Porque se está soslayando el verdadero debate que consiste en saber: ¿independencia para qué? ¿En qué van a cambiar las cosas para los catalanes y los españoles? Detalles tales como si se crearán aduanas, control de fronteras, nuevo ejército, reparto de la hacienda, jubilaciones, libertad de circulación de los ciudadanos por carreteras, aeropuertos y ferrocarriles; y, moneda, ¿qué moneda para el nuevo estado desconectado? Todas esas “naderías” se silencian y se ignoran.

Porque se está soslayando desde el lado del Gobierno su plan de integración en el Estado español de los millones de catalanes que desean marcharse…

Pues cueste lo que cueste, en términos civilizados, es necesario abandonar esas sendas monstruosas que solo al desastre pueden conducirnos.

En nombre de nuestros hijos, en nombre de nuestros nietos, que se imponga la templanza, la empatía, el seny catalán y el sentido común universal.

¡Que se callen las voces cainitas!

 

 

 

 

 

 

 

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Espacio de Balbino. Escritos flamencos. En el 25 aniversario de la muerte de Camarón

En el 25 aniversario de la muerte de Camarón de la Isla, unas declaraciones generosas, emocionadas y preclaras del gran Enrique Morente, recogidas en El País del 3 de julio de 1992

 

No nacerá otro como él.

Estoy hecho cachos. Camarón era el artista a quien yo más quería y se ha ido en un año trágico… Ni antes ni ahora hubo un eco como el suyo, donde ponía la voz hacía oro. Su capacidad de transmisión era asombrosa. Era un sonido nuevo en el cante. Tenía un sello que quedará para la eternidad.

Camarón ha influido en todos los cantaores de este tiempo. Es posible que también en mí, de alguna manera y sin yo saberlo. De artistas como él siempre se están recibiendo cosas buenas, nada más que cosas buenas, y aunque yo tenga mi personalidad es indudable que el cante de José me conmovía, me emocionaba.

Éramos como hermanos, cuando venía a Madrid pasaba mucho tiempo en mi casa. Era una persona encantadora. Pasamos juntos ratos inolvidables. Con quienes no tenía confianza apenas hablaba, pero con las personas que quería, tenía una gracia y unas ocurrencias geniales. En mi casa aparecía siempre con la sonrisa en la cara.

Era gitano puro. El pueblo gitano nunca tuvo oportunidad de verse reflejado en un mito como él y lo divinizó. La pérdida para el flamenco que su muerte supone es irreparable, es lo peor que le podía haber pasado al cante. No volverá a nacer uno como él, sabe Dios hasta cuándo.

 

 

 

 

 

 

 

 

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Espacio de Balbino. Escritos flamencos. 30 Conciertos de Enrique Morente

Concierto extraordinario para celebrar el día de Andalucía en 1991, con previos y reseñas de casi toda la prensa en papel de Madrid: El Independiente, ABC, El Sol, Diario16, El Mundo y El País. Y este despliegue de medios de entonces me hace pensar en la ausencia casi total del flamenco en la prensa escrita de 2017.

 

1 de marzo de 1991. San Juan Evangelista. Madrid

 

Guitarristas: Pepe Habichuela.

Grupo

 

Jaberas:                                 Ya no me arrimo a la reja

que me solía asomar,

que me asomo a la ventana,

que cae a la soleá.

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Coge la pluma y escribe.

Se despierta un receloso,

coge la pluma y escribe:

quien tiene celos, no vive.

 

Fandango de Lucena: Me lo encontré en la barrera,

                                   Ana María, a tu novio,

                                   que venía de beber

                                   agua de la fuente nueva.

                                   Ana María, a tu novio.

 

Verdial:                     Navegando me perdí

                                   por esos mares de Dios.

                                   Navegando me perdí.

                                   Y con la luz de tus ojos,

                                   a puerto de mar salí.

 

Rondeña                                Dame veneno,

                                   si me quieres, dímelo,

                                   y si no, dame veneno.

                                   Sal a la calle y di,

                                   yo maté a mi dulce dueño

                                   con veneno que le di.

                                   (Interrumpen aplausos prolongados)

 

Taranta (primitiva): Dime, el hombre por qué muere

                                   Y el sol se da en alumbrar,

                                   los astros por qué se mueven,

y el mundo en qué ha de quedar.

El sabio que más se eleve

tenga una luz natural,

haga un mundo y lo compruebe,

entonces adivinará.

(Interpretación sensacional)

 

Malagueñas:              Ay, la fe,

                                   es mi enfermeá tan profunda

que en ella pierdo la fe.

Curarme ya es imposible.,

Entonces, tan sólo conseguiré:

penas, y después morirme.

(No aparece en la discografía)

—————————————

                                   Ni a tiros ni a puñalás

a mí me apartan de tu querer.

Yo de ti no me retiro,

antes prefiero perder

los ojillos con que yo a ti te miro.

————————————

No me habías de conocer,

si me trataras de nuevo,

porque yo tengo distinto genio

y otro modo de querer

más cariñoso y más bueno.

 

Soleares:                                Presumes que eres la ciencia

                                   Y yo no lo comprendo así,

                                   porque siendo tú la esencia

                                   ay, no me has comprendío a mí.

                                   ————————————-

                                   Me lo murmuran contigo

                                   Porque nos han visto hablar.

                                   Sale el sol y da en el cristal,

                                   pero no quebranta el vidrio.

                                   —————————————-

                                   Ella misma confesó:

sangre lloran mis ojillos

por desgraciaos que son.

Pura sangre a mi me lloran,

porque me mata un perdón.

—————————–

Pañuelo le eché a la cara,

pa que no comiera la tierra

la boquita que yo besara.

——————————-

Ramito de azahar

Pintado en un papel verde.

Una Antoñita me mata

Y otra Manuela me pierde.

————————————–

Se visten de colorao

Las estrellitas del cielo,

y yo me visto de negro

en pensar que m’has dejao.

Las estrellitas del cielo

se visten de colorao.

 

Alegrías:                                Si mi voz muriera en tierra,

llevadla al nivel del mar.

Si mi voz muriera en tierra

y nombradla capitana

de un blanco bajel de guerra.

(Texto de Rafael Alberti)

————————————–

                                   Deseando una cosa,

                                   parece un mundo,

                                   luego que se consigue

                                   tan solo es humo.

                                   ————————

Si supiera, compañera,

que el sol que sale te ofende,

con el sol me peleara,

así me diera la muerte.

———————————

Al agua no la aminoro,

yo voy a la fuente y bebo,

y al agua no la aminoro,

que lo que hago es aumentarla,

con las lágrimas que lloro.

———————————-

                                   Que a la botica, niña,

                                   no vayas sola,

                                   que el boticario, niña,

                                   gasta pistola.

                                   ————————

                                   Oh, mi voz condecorá

                                   con la insignia marinera.

Oh, mi voz condecorá,

sobre el corazón un ancla

y sobre el ancla, la vela,

y sobre la vela, el viento,

y sobre el viento, la estrella.

(Texto de Rafael Alberti)

—————————–

Que por tu ventana sale

es tanta la clariá.

Que por tu ventana sale,

que dice la vecindá:

ya está la luna en la calle.

———————————–

Sale el sol y da en el cristal,

cuando no quebranta el vidrio

qué es lo que va a quebrantar.

——————————–

Si mi voz muriera en tierra…

 

 

La tarde que mataron al Espartero,

Belmonte que era un niño

Se quedó quieto.

Tan quieto que el torero

Que en él había

Cuando veía un toro

No se movía.

(Texto de José Bergamín)

——————————-

Quién le ha robaíto el color,

la niñá está descoloría.

Quién le ha robaito el color,

se lo ha robao un marinero,

que con palabritas de amor.

 

Bulerías:                    Yo escucho los cantos

                                  de viejas cadencias

que cantan los niños

cuando en corro juegan.

 

Y vierten en coro

sus almas que sueñan,

cual vierten sus aguas

las fuentes de piedra.

 

Con monotonía,

de risas eternas,

que no son alegres,

con lágrimas viejas,

que no son amargas

y dicen tristezas,

tristezas de amores

de antiguas leyendas.

                                   (Texto de Antonio Machado)

————————————–

Desde mi ventana

campos de Baeza,

a la luna clara,

montes de Cazorla

de luna y de piedra.

(Texto de Antonio Machado)

———————————-

No tienes quien bese

tus labios de grana,

no tienes quien hunda

las manos amantes,

a tu pelo negro

y a tus ojos negros

no se asoma nadie.

(Texto de Manuel Machado)

————————————–

Yo escucho los cantos…

———————————-

Pardos borriquillos,

de ramón cargados

entre olivos.

Tus sendas de cabra

y tus madroñeras,

Córdoba la llana,

la del romancero.

Córdoba, la llana,

la llana, la llana.

                                   (Texto de Antonio Machado)

     

Tangos:                      Dulce María, dime,

verdad que te encontrates,

cuando bajabas la colina oscura

y retumbaba la tarde.

 

Con la mare de Judas

que también era muerto,

y os abrazáteis

y lloráteis juntas,

juntas como dos mares.

(Texto de Pedro Garfias)

                                   ——————————-

                                   Ponte aonde te vea,   

dale ese gusto a mi cuerpo,

aunque otra cosa no sea.

———————————-

Inmediato.

En aquel pocito inmediato,

donde bebían mis palomas.

                                    Allí corro y me siento yo un rato,

                                   por ver el agua que toman.

                                   Yo me sentaría

                                   por ver el agua que tú tomabas

                                   al amanecer el día.

                                   ———————————-

Grupo:                       Hazme con los ojos señas,

                                   que en algunas ocasiones

                                   los ojos sirven de lengua.

                                   ————————————

Morente:                               Dolores,

                                   con qué te lavas la cara

                                   que tanto te huele a flores.

                                   ———————————-

                                   No lo pasen por mi puerta,

                                   por mi puerta no lo pasen.

                                   Yo ya he dicho que tu entierro,

                                   no lo pasen por mi puerta,

                                   porque no quiero mirarte

                                   a la carita ni viva ni muerta.

                                   ———————————

                                   Las entrañas mías,

                                   por ti las daré,

                                   que yo me encuentro

                                   pagao con que

                                   tú me cameles bien.

                                   —————————-

Grupo:                       Que te he querío

                                   no niego que te he querío,

                                   pero en el alma me pesa

                                   el haberte conocío.

                                   ———————————-

Morente:                               Entre la albahaca y la yerbabuena,

                                   la Lola canta saetas.

                                   La Lola aquella la que se miraba,

                                   que se miraba tanto en la alberca

                                              

Grupo:                       Los saeteros están ciegos,

                                   pero como el amor,

                                   los saeteros están ciegos.

                                   (Texto de F. G. L.)

                                  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Espacio de Balbino. Escritos flamencos. Treinta conciertos de Enrique Morente

Concierto extraordinario celebrado para la VI Bienal de Flamenco de Sevilla.

Estreno absoluto del Alegro-Soleá

15 de septiembre de 1990. Reales Alcázares, Sevilla.

(2ª parte) Estreno del Alegro Soleá, de Antonio Robledo y Enrique Morente

 

Guitarristas Pepe Habichuela y Montoyita, Orquesta Sinfónica Ciudad de Granada, director Micha Rachelewsky

 

Alegrías:                    Yo fui colgando tus besos

                                   desde mi balcón flotante,

y ahora toítas las noches

me repican con el viento.

                                   (Letra de Pedro Garfias)

                                   ———————————

                                   No llores ni tengas penas,

corazón mío no llores,

que si tú pasas fatigas,

otros arrastran cadenas.

                                   ———————————

                                   Que me solía asomar,

ya no me arrimo a la reja

que me solía asomar,

que me arrimo a la ventana

que cae a la soleá.

                                   ——————————

                                   Deseando una cosa,

parece un mundo,

luego que se consigue

tan sólo es humo.

                                   (Observaciones: ovación general)

                                   ——————————–

                                   Que soy piedra y puede ser,

Olvíame, pero advierte

que algún día en mí tropieces

y en mí vuelvas a caer.

                                   ——————————

                                   El sarmiento en la lumbre

y el que se enamora,

por un lado se enciende,

y por otro llora.

                                   ——————————–

                                   La iglesia se ilumina

cuando tú entras,

y se llena de flores

donde te sientas.

 

Soleá:                         Será…

Dios mío por qué será,

unos tormentos tan dobles

verte y no poderte hablar.

                                   —————————

                                   Yo fui colgando tus besos

desde mi balcón flotante,

y ahora toítas las noches

me repican con el viento.

(Texto de Pedro Garfias)

 

Bulerías:                    Bajo sus pies

florecía la mañana,

y su cabello tenía

la luna clara,

la luna clara en casa.

(Texto de Pedro Garfias)

                                   ———————————

                        15       Y al andar de la paloma

y al andar tú te cimbreas,

y al andar tú me pareces

un ramo de flores,

que se balancea.

                                   (Texto de Alí Ibm Hzm de Córodoba)

                                   ——————————-

                                   El iba solo tambaleándose,

borracho de amor,

borracho de hambre,

borracho de alcohol,

borracho quién sabe.

(Texto de Pedro Garfias)

 

(Observaciones: fueron tantos y prolongados los aplausos del público, que Enrique Morente repitió la obra completa como propina)

 

 

 

 

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Espacio de Balbino. Escritos flamencos. “Madrid, el exilio y el reino.

El texto que sigue figuraba en el programa de mano de la exposición de fotografía flamenca que Tato Olivas colgó en el Centro Cultural El Pozo, Madrid, en 1994. Los trabajos de Tato Olivas reflejaban la variedad y riqueza del panorama flamenco madrileño de finales de los años ochenta y principios de los noventa.

Madrid la urbe, Madrid el pueblo, Madrid enorme, Madrid pequeño, Madrid el yankee, Madrid flamenco: Santana y Lavapiés, El Rastro y la Magdalena, Atocha y Santa Isabel, Amor de Dios y El Camborio, Casa Patas y El Revólver, Candela y La Caracol, El Corral, Chinitas y La Venta.

 

Madrid de La Tati y el Yunque, Isidro y el Güito, El Bola y Paquete, Jerónimo y el Negri, Zahíra y Dieguito, Montoyita y el Rai, Los Pelaos y Los Farrucos, La Reme y Aurora, Serranito y Merenguito.

 

Madrid de La Fernanda y La Bernarda, El Beni y El Chato, Chano y Chaquetón, Curro el de Jerez y Paco el de Antequera, Chocolate y El Agujetas, Madrid de David Serva. Madrid de Paco.

 

Madrid de Camarón y Morente, Gerardo y Riqueni, de las Cármenes: Linares y Cortés, de Tomate y Moraito, de Sorderas y Habichuelas, de Manolete y Toni Maya, De Menese y Mercé, de Melchor y Perico, Del Grilo y Joaquín Cortés, de Canales y Barón.

Madrid del exilio y el reino

Madrid de Tato Olivas.

 

 

 

 

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Espacio de Balbino. Currículum general actualizado

 

BALBINO GUTIÉRREZ

 

CURRÍCULUM GENERAL

 

 

 

 

Foto de Paco Sánchez 

 

 

 

 

 

 

 

  (1960-2016)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Contenidos:

 

 

 

 Currículum abreviado

 

1. Índice cronológico de actividades diversas:                       pag.  5

 

2. Relación de libros publicados                                                   16

 

3. Algunas reseñas de libros publicados                                       20

 

4. Relación de conferencias pronunciadas                                    29

 

5. Índice de colaboraciones en la revista Qué Madrid                   31

 

6. Colaboraciones en el Anuario Flamenco                                  32

 

(Centro Andaluz de Flamenco)

 

7. Relatos publicados en “Cuadernos del Matemático               33

 

8. Colaboraciones en la revista La Caña                                               33

 

9. Colaboraciones en la revista El canon                                      34

 

10. Colaboraciones en el diario El Sol de Madrid                                   35

 

11. Colaboraciones en el diario El País                                        43

 

12. Colaboraciones en el diario La Razón                                              48

 

13. Obra inédita                                                                            50

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

CURRÍCULUM abreviado

 

 

 

Balbino Gutiérrez (diciembre 1944, Granada).

 

-Licenciado en Historia Moderna y Contemporánea. Profesor Agregado de Bachillerato desde 1979 hasta 2005. Escritor, periodista, conferenciante.

 

-Ha sido crítico de flamenco durante varios años de los diarios,  El Sol, El País y  La Razón.

 

-Cofundador y Colaborador de diversas revistas nacionales: Qué Madrid, La Caña, Anuario Flamenco, Cuadernos del Matemático, Poesía en el Campus, Alma 100, Revista del Festival de La Unión,  El Canon. Boronía,  etc., en las que ha publicado una gran variedad de artículos, reportajes, ensayos, y relatos.

 

-Colaborador de revistas internacionales: Arts et vie, La Pensée de Midi.

 

-En los últimos años ha publicado cinco libros de distinto signo:

 

Enrique Morente, la voz libre (SGAE) primera y segunda edición (1996 y 2006. Extensas monografías sobre la personalidad y la obra del cantaor granadino). Primer premio de prosa flamenca 46 edición del Festival Internacional de Cante de las Minas, la Unión.

 

Crónica del Querer (Hiperión, 1996). Antología de copla popular y flamenca de amor.

 

La última noche del ingeniero Santa Cruz (Editorial Comares, 2000) novela histórica (1ª edición agotada).

 

Un año sin Enrique Morente y Enrique Morente, un genio entrañable, publicados en Espacio de Balbino en el sitio internacional WordPress, diciembre 2011.

 

-Traductor de “El informe secreto sobre Stalin…” y prologuista y traductor de“La Opresión de las mujeres” a partir de textos de Simone de Beauvoir, ambos libros publicados en Taller de Sociología, 1977.

 

-En su faceta periodística, ha publicado multitud de críticas de flamenco y artículos diversos, estos últimos sobre Cansinos Assens, el Concurso de Cante Jondo de Granada de 1922, La poesía culta y el flamenco, Yves Montand, Georges Brassens, etc.

 

Numerosas entrevistas a: Camarón de la Isla, Paco de Lucía, Enrique Morente, Ketama,  Carmen Linares, Carlos Saura, Cristina Hoyos, José Menese, José Mercé, Familia Habichuela, Pepe Habichuela, Estrella Morente, Miguel Poveda, etc.

 

-Como conferenciante y ponente es autor de numerosas conferencias impartidas en: Colegio de Ingenieros Técnicos de Madrid, Cursos de Verano de la Universidad Complutense. Sede de la Universidad de Alicante, Cursos Manuel de Falla de Granada, Centro Cultural de la Villa de Madrid. Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión. Festival Flamenco de Madrid (varias ediciones), Flamenco Pa Toos, diversos Centros Culturales en Madrid, Vitoria, Valladolid, Pamplona, Oviedo, Barcelona, Córdoba (Argentina), Buenos Aires (Argentina). etc.

 

-Presentador textos de discos de: Camarón de la Isla, Enrique Morente, Ketama, Rafael Riqueni, Miguel Poveda;

 

-Presentador de recitales, entre otros: Festival de Homenaje a Camarón en el Conde Duque de Madrid (junto a Lola Flores y Nicolás Dueñas). Teatro María Guerrero, Círculo de Bellas Artes, Casino de Madrid, Teatro Alcalá Palace, Teatro Albéniz, San San Juan Evangelista, Teatro Lara. Festivales Flamenco Solidarios en Palacio de Congresos de Madrid, etc.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Índice cronológico de actividades diversas

 

Licenciado en Historia Mdna. y Contemporánea por la Universidad Autónoma de Madrid en 1977.

 

década de los sesenta y setenta-

 

Servicio militar obligatorio en la marina española, Cádiz y Cartagena; 18 meses a bordo del destructor “Alcalá Galiano”.  Resido en Madrid, Londres,  París y Estocolmo. Trabajo en diversos oficios: agencia de viajes, imprenta, portero de noche en hoteles y residencias universitarias, compañías aéreas en Barajas, administrativo en Correos, profesor de francés de Bachillerato

 

-1975-

 

-Organizador de un recital de Enrique Morente y Pepe

 

Habichuela en la Facultad de Filosofía y Letras de la U.A.M.

 

-1977-

 

Traductor de dos libros publicados por Taller de sociología: La opresión de las mujeres (textos de feminismo), y N. Kruschev, informe secreto sobre Stalin, (ver resultados en Google)

 

-1979 a 2006

 

-Profesor Agregado de Bachillerato de Francés.

 

-1982 o 1983-

 

– Hace de “guía flamenco” por Madrid al escritor Salman Rushdie.

 

-1985-

 

Organizador de un recital con Enrique Morente y grupo en el Insituto de Bachillerato “Matemático Puig Adam”, de Getafe, Madrid.

 

-1986-

 

– Organizador de un festival con Gerardo Núñez, Carmen Cortés y grupo en el Instituto antes citado.

 

-Presentador ante el Ministerio de Cultura del proyecto de promoción del     “Flamenco Joven”, con Joselito Soto, Juan Carmona (hijo), Antonio Carmona, Dieguito el Cigala, Paquete, etc.

 

-Organizador y presentador del “I Festival de Flamenco Joven de la Comunidad de Madrid”, (cuatro noches) celebradas en la Casa de Cultura de Getafe, con la participación de: Antonio Carbonell, Dieguito el Cigala, Josemi Carmona, Montoyita, Paquete, Antonio Carmona, Antonio Puerto, Manuela, Félix de Utrera, El flecha de Cádiz, Perico Sevilla, Alejandro Manzano, Pablo García, Adam del Monte, José Losada, Diego Losada, Antonio Benamargo, José Serrano El Molilo, y Rafael Fajardo. (En la presentación de este primer Festival participaron Enrique Morente, Juan Verdú y Pepe Rubio)

 

-1988-1989-

 

– Colaborador de la revista Qué Madrid (18 colaboraciones aprox.)

 

-1988 a 2009-

 

– Cofundador y miembro de la redacción de la revista de creación literaria Cuadernos del matemático (publica numerosos relatos)

 

-1988-

 

-Organizador y presentador del “II Festival de Flamenco Joven de la Comunidad de Madrid”, celebrado en la Casa de la Cultura de Getafe (tres noches) con: Pablo García, Antonio Reyes, Antonio Carbonell, Montoyita, Jerónimo, Felipe Maya, Antonio Benamargo, Fernando Mejía, Yolanda, el Mami, Dieguito el Cigala, Ramón de Madrid, Carmen Cortés y grupo (Ramón el Portugués, Guadiana, Juan Carmona (hijo), y Diego Losada.

 

– Organizador de un festival flamenco para las Fiestas del 2 de mayo, de Madrid, carpa en plaza de Barceló, con: Carmen Cortés y grupo, Salvador Amador y Aurora.

 

-Conferencia sobre “Flamenco Joven”, en el Centro cultural León Felipe, de Madrid. Participaron los cantaores Juan José Amador Dieguito el Cigala y Juan Triviño.

 

-1989-

 

-Conferencia: Los orígenes del flamenco, en el Centro Cultural de la villa de Madrid, dentro de las celebraciones del Bicentenario del reinado de Carlos III.

 

 -Autor  texto programa de mano del ciclo flamenco Chambao Flamenco, celebrado en el Centro Cultural de la Villa de Madrid, dentro del Bicentenario del reinado de Carlos III.

 

-Autor de la antología El amor en la copla flamenca, publicada en la revista de creación literaria Cuadernos del Matemático.

 

-1990-1992-

 

Crítico de flamenco del diario El Sol de Madrid (150 colaboraciones aprox.)

 

-1990

 

Autor texto programa de mano del ciclo Seis Noches flamencas, celebrado en el Centro Cultural de la Villa de Madrid.

 

-1991-1992-

 

Cofundador y colaborador de la revista La Caña (7 colaboraciones)

 

-1991-

 

Autor texto programa de mano del V ciclo de Arte Flamenco en El Retiro, dentro de  Los Veranos de la Villa de Madrid.

 

Colaborador del Anuario Flamenco del Centro Andaluz de Flamenco de Jerez.

 

-Autor texto programa de mano del Festival Unicef-Proandes, celebrado en el Teatro María Guerrero de Madrid.

 

-1992-

 

-Colaborador del Anuario Flamenco del Centro Andaluz de Flamenco de Jerez.

 

-Conferencia Cante y Guitarra, una pasión de siempre,  en las VIII Jornadas Flamencas de Fuenlabrada, Madrid, dedicadas a Manolo de Huelva.

 

-Conferencia La Evolución del Flamenco, en el Colegio de Ingenieros Técnicos Industriales.

 

-Ponente en El flamenco, patrimonio musical de la humanidad, dentro de los cursos Manuel de falla organizados por el 42 Festival Internacional de Música y Danza de Granada

 

-Presentador, junto a Lola Flores y Nicolás Dueñas, del Festival de Homenaje  In memoriam Camarón de la Isla, celebrado en el patio central del Conde-Duque de Madrid.

 

– Presentador de la IX Noche Flamenca de Alcorcón, Madrid, con Sara Baras y Javier Barón.

 

-Asesor y seleccionador de la recopilación antológica de cantes de Camarón de la Isla, una leyenda flamenca. Philips, Madrid. 1992.

 

-1993-

 

– Organizador del homenaje a Enrique Morente, con motivo de los actos de celebración del 25 aniversario del Instituto de Bachillerato “Matemático Puig Adam” de Getafe.

 

-Moderador de la mesa redonda El Baile flamenco en la actualidad, baile por tarantos, celebrada en el Casino de Madrid de la Calle Alcalá, I Festival Flamenco de Madrid, 4º homenaje al taranto, con la participación de Pilar López, Fernando Quiñónes, José Blas Vega, Manuel Ríos Ruiz, Joaquín Albaicín y Alfredo Mañas.

 

-Presentador de la tercera noche del I Festival Flamenco de Madrid, con Antonio Carbonell, Esperanza Fernández y Tomatito, celebrada en el Colegio Mayor San Juan Evangelista.

 

-Conferencia La poesía culta en el cante de Enrique Morente, celebrada en Casa Patas, Madrid.

 

-Coautor junto a Fernando Quiñónes, Ángel Álvarez Caballero, José María Velázquez-Gaztelu, y José Manuel Gamboa, del libro homenaje al Chato de la Isla.

 

-Copresentador del Festival homenaje al Chato de la Isla, Polideportivo de Fuenlabrada, Madrid.

 

-Coorganizador junto a José Blas Vega del homenaje al guitarrista Félix de Utrera.

 

-Copresentador junto a Fernando Quiñónes, Eduardo Pedrero y José María Velázquez-Gaztelu del Festival homenaje a Félix de Utrera, celebrado en el Colegio Mayor San Juan Evangelista, Madrid.

 

-Autor del texto de promoción del disco de Ketama, El arte de lo invisible, Polygram, Madrid.

 

-1994-1996-: Crítico de flamenco del diario El País de Madrid (100 colaboraciones aprox.)

 

-1994-

 

-Moderador de la mesa redonda El flamenco y Madrid, en la que participaron José María Velázquez, Fernando Quiñónes, José Blas Vega, Eugenio Cobo, Miguel Espín, Francisco Gutiérrez Carbajo, Joaquín Albaicín y Juan Verdú, celebrada en el Círculo de Bellas Artes, dentro del II Festival Flamenco de Madrid.

 

-Presentador del recital de Enrique Morente, Juan y Pepe Habichuela, celebrado en el Teatro Alcalá Palace, dentro del II Festival Flamenco de Madrid.

 

-Autor del texto del programa de mano de la exposición de fotografía flamenca, de Tato Olivas, celebrada en el Centro cultural El Pozo, Madrid.

 

-Autor del texto El flamenco, un arte vivo, para Ellipsis Arts, Nueva York.

 

-Coautor junto a Luis García Montero, Félix Grande, Javier Egea, Luis Rius, entre otros, del libro A Morente, Diputación Provincial de Granada.

 

-Autor texto del programa de mano de la exposición fotográfica de Tato Olivas, celebrada en el Teatro Albéniz, durante el Certamen Coreográfico de la Comunidad de Madrid.

 

-Autor texto libreto del disco de Rafael Riqueni, Maestros, Discos Probeticos. Y texto manifiesto del sello discográfico.

 

-1995-

 

– Moderador de la mesa redonda Las Academias de baile de Madrid, una escuela universal, con la participación de El Güito, Carmen Cortés, Joaquín San Juan y Joaquín Albaicín, celebrada en el Círculo de Bellas Artes. III Festival Flamenco de Madrid.

 

-Autor texto Y de Madrid, El Güito, del programa de mano del III Festival Flamenco de Madrid, celebrado en el Teatro Albéniz.

 

-Autor texto programa de mano del ciclo 9 Noches Flamencas, celebrado en el Centro Cultural de la Villa de Madrid.

 

-Autor texto libreto del primer disco de Miguel Poveda, Viento del Este. Nuevos Medios, Madrid.

 

-Secretario del curso de verano de la Universidad Complutense de Madrid El baile flamenco en los 50 años de muerte de Encarnación López, La Argentinita, con la participación de Carlos Saura, Ángel Álvarez Caballero, Chano Lobato y Matilde Coral, entre otros.

 

-Conferencia Los orígenes del baile flamenco, la escuela bolera y los bailes de candil, celebrada en los cursos de verano de la Universidad Complutense, sede de Ronda, Málaga.

 

-1996-

 

– Asesor y seleccionador del disco Paco de Lucía: ‘Antología’, un CD doble con 25 temas, editado en febrero por el sello Mercury.

 

Autor del libro Enrique Morente, la voz libre, SGAE, Madrid (389 páginas).

 

-Presentador del festival Jóvenes con duende, celebrado en el Teatro Albéniz. IV Festival Flamenco de Madrid.

 

-Autor del libro Crónica del querer, el amor en la copla popular y flamenca. Editorial Hiperión, Madrid.

 

-Presentador del recital de Enrique Morente y Tomatito, celebrado en el Colegio Mayor San Juan Evangelista, Madrid.

 

-1997-

 

Autor texto Nacido en Granada, publicado por la Universidad de Zaragoza en homenaje a Enrique Morente, junto a otros textos de José Carlos Mainer, Luis García Montero, Alberto Montaner Frutos y Ángel Escobar, entre otros.

 

-1998-

 

Presentador de libro Retratauras, de Mercedes Martín Luengo y Javier Cano. Celeste Ediciones, Madrid.

 

-1999-

 

Presentador junto a Félix Grande del festival flamenco Solidarios, celebrado en el Colegio Mayor San Juan Evangelista, Madrid.

 

-2000-

 

Conferencia Enrique Morente, el transgresor, Colegio de Médicos de Madrid, ciclo Flamenco pa’tós.

 

-2003-

 

Autor texto de presentación del disco de Enrique Morente, El Pequeño reloj. Virgin Records.

 

-2004-

 

– Conferencia La pasión por las artes según Enrique Morente. Festival Internacional del Cante de las Minas, La Unión, Murcia.

 

– 15 Aniversario de la Revista Cuadernos del Matemático. Presentación número 31-32 en el Teatro Auditorio Federico García Lorca, junto a Ezequías Blanco, Sabas Martín y Margarita Hierro, entre otros.

 

2005-2007

 

Numerosas colaboraciones en la revista de flamenco Alma 100 bajo el epígrafe: Palabra de flamencos.

 

2005-

 

Presentador del documental Enrique Morente, Sueña La Alhambra Centro Cultural Montehermoso. Vitoria-Gasteiz

 

-2006-

 

– Autor libro Enrique Morente, La Voz Libre. Libro II. Fundación Autor, SGAE. 703 pgs. (Premio Prosa Flamenca del 46 Festival Internacional de las Minas de la Unión).

 

-Presentador edición anual Festival Flamenco Solidarios . Palacio de Congresos y Exposiciones de Madrid.

 

– Autor texto Miguel Poveda. De la raza de artistas. Revista del Festival Internacional del Cante de las Minas de la Unión.

 

-Presentador del disco de Estrella Morente Mujeres. Teatro Lara. Madrid.

 

-2007-

 

-Conferencia Eva Yerbabuena- Sara Baras. Dos visiones del baile clásico,  IV Jornadas flamencas de Valladolid. Teatro Calderón. Valladolid

 

-Autor texto Sara Baras. Y la belleza se hizo baile. Revista del Festival Internacional del Cante de las Minas de la Unión.

 

-Autor texto Gerardo Núñez. En su propia senda. Revista de flamenco El Canon, número 0. Madrid.

 

– Autor texto Eva Yerbabuena. La llamada del duende. Revista de Flamenco El Canon. Nº 1, Madrid

 

-2008 y 2009-

 

 –Colaborador de flamenco del diario La Razón

 

-2008-

 

Enrique Morente, Paradigma de creación musical. Conferencia impartida en marzo en la Universidad de Alicante

 

2009-

 

–Presentación de Enrique Morente, la voz libre en Centro Cultural Español de Córdoba y Embajada de España en Buenos Aires (Argentina).

 

-Presentador primera sesión de las  XXV Jornadas Flamencas de Fuenlabrada. Marzo.

 

-Autor texto Sara Baras. El baile de la belleza. Revista de flamenco El Canón, nº 2. Madrid

 

Enrique Morente, cantaor, conferencia impartida en Club de prensa de Oviedo. Noviembre.

 

– Asesor y coordinador de la candidatura de Enrique Morente al Premio de las Artes “Príncipe de Asturias”

 

-2010

 

Reseña a la Pintura flamenca de Verónica Bustamante Loring para la Revista Surrealista, Málaga.

 

-2011-

 

-Enrique Morente, un genio entrañable, primera conferencia impartida tras la muerte de Enrique. Universidad de Navarra. 14 de abril.

 

Enrique Morente, un genio entrañable, conferencia impartida en academia de baile de Estrecho, Madrid. Mayo.

 

Enrique Morente, un genio entrañable, impartida en Centro Cultural Miguel Delibes, Valladolid.

 

Enrique Morente, un genio entrañable, impartida en noviembre en la sede de la Universidad de Alicante.

 

Un año sin Enrique Morente, conferencia impartida en la Asociación Cultural El Dorado, en el Centre Civic Parc Saudaru, Barcelona.

 

-Autor texto La sonrisa de Miguel-. Artículo en la revista Boronía (Libro de Morente 1), Córdoba. Junio.

 

-Autor texto Sotelo-Morente, dos artistas visionarios. Artículo en el nº 3 de la revista El Canon. Madrid. Junio.

 

-Publicación en mi web: Espacio de Balbino (WordPress), del libro de 283 páginas, dividido en cinco partes y titulado: Morente, un genio entrañable.

 

-2012-

 

Enrique Morente, el gran adaptador, conferencia impartida a invitación del Festival Flamenco de Lisboa en el Instituto Cervantes de Lisboa.

 

Pepe Habichuela, un maestro siempre joven. Entrevista publicada en la revista Boronía (libro de Morente 2), Córdoba.

 

-Presentador del documental de Emilio Ruiz Barrachina, Morente, y del recital de cante de José Enrique Morente, Kiki, en la Peña Flamenca Enrique Morente de Asturias, Oviedo.

 

-Conferencia Enrique Morente. Paradigma de creatividad artística,

 

(texto modificado con relación a la conferencia antes citada). Leída en el Congreso Internacional de Flamenco organizado por la Universidad de Murcia.

 

-2013-

 

Morente, el “hermano de Lorca”, conferencia dada en la Facultad de Filosofía y Letras de Granada seguida de recital de Soleá Morente y Juan Habichuela Nieto.  

 

Enrique Morente y la poesía, conferencia dada en el IES Albayzín de Granada.

 

-Presentador Memorial Morente más Morente, junto a Juan Verdú, en el Teatro Español de Madrid (10-12-2013)

 

-Autor textos Memorial Morente más Morente

 

2014-

 

-Asesor junto a Miguel Mora, José Luis Ortiz Nuevo, José Manuel Gamboa, Pedro G. Romero…de la Exposición Universo Morente. Palacio de Carlos V, Granada de octubre 2014 a febrero 2015

 

Coautor junto a los anteriores y la comisaria de la Exposición, Amaranta Ariño, de textos del catálogo de la Exposición Universo Morente.

 

-2015-

 

-Pepe Habichuela- Enrique Morente, “hermanos en el arte”, conferencia dada en el auditorio Baluarte de Pamplona dentro de las actividades culturales del festival Flamenco on fire.

 

-Los Morente, Flamenco para el siglo XXI. Conferencia dada en noviembre en la sede de la Universidad de Alicante, seguida de un recital de José Enrique Morente, acompañado a la guitarra por Monty.

 

-2016-

 

Coloquio con Arcángel sobre Enrique Morente, en Sociedad Cultural El Dorado, Barcelona.

 

-Blog Espacio de Balbino, WordPress  (201 entradas y 598.115 visitas hasta el 15-2-2016)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Libros publicados   

 

 

 

 

 

A Morente. Varios autores. Diputación Provincial de Granada. 205 páginas. Granada 1994.

 

 

 

Enrique Morente, La voz libre. SGAE. 389 páginas Madrid 1996.

 

 

 

La Crónica del Querer. El amor en la copla flamenca y andaluza. Ediciones Hiperión, 157 pgs. Madrid, iciembre 1996

 

 

 

La Última Noche del Ingeniero Santa Cruz, Editorial Comares, 151 pgs. Granada, 2000

 

 

 

Enrique Morente, La Voz Libre, Libro II. Fundación Autor, 703 pgs. Madrid 2006

 

Enrique Morente, un genio entrañable. Publicado en la red, en el sitio internacional WordPress (5 partes, 283 páginas). Diciembre 2011

 

Un año sin Enrique Morente, WordPress, 2013

 

 

 

Traducciones:

 

-N. Kruschev: Informe secreto sobre STALIN. Editorial Taller de Sociología.  184 pgs.. Madrid 1977

 

 

 

 

 

 

 

 

(Traducción y prólogo a:

 

La opresión de las mujeres. Les temps modernes. Selección e introducción Simone de beauvoir. Editorial taller de Sociología. 116 pgs. Madrid 1977.

 

 

 

 

 

 

3. Algunas reseñas de los libros publicados

 

 

 

 

 

         Enrique Morente, la voz libre. Crónica del querer. La última noche del ingeniero Santa Cruz: tres libros distintos, tres mundos diferentes y complementarios de un mismo estilo. El estilo imaginativo, sentimental y sincero de un autor que sabe conjugar tradición y modernidad para devolvernos el placer de la lectura. Han sido varios las personalidades de la literatura y el periodismo que han comentado los libros de Balbino Gutiérrez, baste con mencionar los nombres de Luis García Montero, Jesús Arias, Miguel Mora, Diego A. Manrique, Francisco Gutiérrez Carbajo, Manuel Ríos Ruiz, Alfredo Grimaldos, Jose María Velázquez-Gaztelu, etc.

 

              

 

BIBLIOGRAFÍA DE ENRIQUE MORENTE

 

 

 

 

 

 

 

 

Enrique Morente, la voz libre (SGAE, 390 pags. Madrid, mayo 1996)

 

         “La personalidad humana y artística de Enrique Morente se reflejan de manera ejemplar en este libro, para darnos a conocer la larga y rica trayectoria profesional del cantaor granadino. Son tantos los aspectos recogidos de su vida y obra, que se puede afirmar sin riesgos de exageración que estamos ante un estudio pionero en el campo de la historiografía del flamenco. Su carácter eminentemente hagiográfico no resta credibilidad al perfil del personaje tratado, por el contrario, la sinceridad de la pasión que el autor, Balbino Gutiérrez, expresa hacia el mismo, proyecta una imagen mucho más real de la que podría ofrecer cualquier aproximación fríamente objetiva.

 

         Además de la intención que subyace en las páginas del libro, es necesario destacar también el valor de su procedimiento expositivo -narrativo y gráfico-, en el que se ponen de relieve distintos niveles: periodísticos, literarios, sociales e históricos, amén de los pertenecientes al campo de la erudición flamenca. Por ello, Enrique Morente, la voz libre es una obra susceptible de interesar a un variado arco de lectores y destinada, sin duda, a ensanchar las lindes habituales del género en que se enmarca”.

 

“La voz libre”, Balbino Gutiérrez retrata a Enrique Morente
29.05.06 El 29 de mayo se presentó en la sede central de la SGAE (Madrid) la reedición de la obra biográfica sobre el cantaor Enrique Morente.

(Edición 2006)

 

 

 

 

 

         “Lo que consigue contar Balbino Gutiérrez es la historia de una genialidad”.

 

         (Luis García Montero, Motivos de lectura).

 

 

 

 

 

         “Un libro imprescindible en la historia del cante”.

 

 (F. Gutiérrez Carbajo. Cuadernos Hispanoamericanos).

 

 

 

         “Una biografía profesional es Enrique Morente, la voz libre (SGAE), fastuoso tomo de Balbino Gutiérrez”.

 

 (Diego A. Manrique, Babelia).

 

 

 

“Un libro no sólo de referencia. Contiene texto. No te dejes ni una letra”.

 

 (Javier Primo, Alma 100).

 

 

 

 

 

Algunas reseñas de las muchas publicadas en prensa convencional y digital a la edición de 2006:

 

 

 

         “Carlos Saura, Enrique Morente y José Manuel Gamboa presentan en Madrid el libro de Balbino Gutiérrez, Enrique Morente, La voz libre

 

                                      (Virginia Collera, El País)

 

 

 

“La “Voz Libre”. Con este título, que es el mismo que utilizó el profesor, periodista y escritor Balbino Gutiérrez para la primera edición de 1996, aparece ahora el mejor y más completo estudio que se haya hecho sobre un cantaor…”

 

                            (José María Velázquez-Gaztelu. Revista de programación de Radio Clásica de Radio Nacional de España)

 

 

 

 

 

“Morente, retrato de un cantaor sin prejuicios. Balbino Gutiérrez reescribe su estudio sobre la vida y la obra del gran intérprete granadino…”

 

                                               (Alfredo Grimaldos. El Mundo)

 

.

 

“Reeditan y actualizan “La Voz Libre”, la biografía de Enrique Morente…”

 

                                     (Laly Ramos. Ideal)

 

 

 

“Balbino Gutiérrez completa la biografía de Enrique Morente…”

 

                            (Luis Arronte Ygartua. La Opinión, Granada)

 

 

 

“ ‘La Voz Libre’ repasa la vida del cantaor Enrique Morente…”

 

                                     (EFE. Granada Hoy)

 

 

 

 Si Enrique Morente fuera Dios, Balbino Gutiérrez sería su profeta…”

 

                            (Antonio Valentín. Revista Alma 100. Madrid)

 

 

 

“Balbino Gutiérrez presenta “La Voz Libre” en SGAE en compañía de Enrique Morente y Carlos Saura…”

 

                                      (Redacción de Alma 100)

 

 

 

 

 

 

 

Crónica del querer (Hiperión, 157 págs. Madrid, Diciembre 1996)

 

         “Son contados los pueblos del mundo que pueden jactarse de poseer un tesoro de naturaleza literaria, humana y filosófica comparable al que se encuentra en la poesía popular andaluza, expresada fundamentalmente a través de los cantes flamencos. Junto a la pena y a la muerte, el tema amoroso constituye la substancia abundante y vivificante que recorre  los miles de poemas anónimos existentes, conocidos como coplas. Combatiendo tópicos, Balbino Gutiérrez recoge en Crónica del querer un entrañable conjunto de ellas que rezuman belleza, elegancia y pasión”.

 

 

 

 

(Edición 1996)

 

 

 

         “Hay que considerar acertado el planteamiento de la antología y el buen gusto al escoger y comentar las coplas”. 

 

(Manuel Ríos Ruiz, Diario de Jerez).

 

 

 

         “Hermosa selección y glosa de las coplas de amor flamencas y andaluzas”.                                          

 

(Nuria Barrios, El País de las Tentaciones).

 

 

 

         “Uno de esos libros que se leen de un tirón y al que te sorprenderás volviendo con regularidad”.

 

 (Javier Primo, Alma 100).

 

 

 

         La última noche del ingeniero Santa Cruz (Editorial Comares, 152 pags. Granada, mayo de 2000)

 

 

 

         “Condenado a muerte en consejo de guerra sumarísimo por los rebeldes nacionales, en la mañana del 1 de agosto de 1936, Juan José Santa Cruz, ingeniero-jefe de Obras Públicas, contrajo matrimonio esa misma noche en la cárcel de Granada con Antonia Heredia, bailaora gitana, que había sido su compañera durante más de veinte años.

 

         En la madrugada del 2 de agosto, un pequeño grupo de familiares y amigosdel  ingeniero se reúne en el domicilio de éste a la espera de conocer la suerte final de su destino, Rafael San Martín, joven estudiante de Derecho y vecino del ingeniero, narra las horas de incertidumbre vividas en una atmósfera opresiva, en que van alternándose periodos de temor, pesimismo y esperanza…

 

         La última noche del  ingeniero Santa Cruz es un vibrante relato épico, sentimental y social, con Granada al fondo. Balbino Gutiérrez logra con esta conmovedora novela rescatar del injusto olvido en el  que permanecía a uno de los personajes más vivos y fascinantes de la historia de su ciudad”.

 

 

 

 

 

 

(Edición mayo 2000)

 

         “Balbino Gutiérrez narra la última noche de Juan José  Santa Cruz… Muerte y personajes alorcados, que ahora Balbino Gutiérrez rescata del olvido”.

 

                                      (Miguel Mora, El País)

 

 

 

         “Una romántica historia de amor de un hombre que con obras como la carretera de Sierra Nevada marcó un hito en la historia de la ingeniería de Granada”.

 

 (Poli Servián, Ideal de Granada)

 

 

 

         “64 años después de su muerte, un escritor, Balbino Gutiérrez, recupera en una apasionante novela la historia y memoria de Juan José Santa Cruz”.

 

(Jesús Arias, El País)

 

 

 

         “El granadino Balbino Gutiérrez recoge en esta emocionante novela histórica las últimas horas del ingeniero Juan José Santa Cruz”.

 

(Belén Sánchez, Terra).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Relación de conferencias pronunciadadas

 

 

 

1-El “Flamenco Joven”.

 

 

 

2-Los orígenes del flamenco

 

 

 

3-La evolución del flamenco

 

 

 

4-Cante y guitarra, una pasión de siempre

 

 

 

5-Las corrientes del flamenco

 

 

 

6-La poesía culta en la obra de Enrique Morente

 

 

 

7-Los orígenes del baile flamenco. La escuela bolera y los bailes de candil

 

 

 

8-Enrique Morente, el transgresor

 

 

 

9-La pasión por las artes según Enrique Morente

 

 

 

10-“Morente Sueña La Alhambra”

 

 

 

11-Eva Yerbabuena-Sara Baras. Dos visiones del baile clásico

 

 

 

12- Enrique Morente, paradigma de cración musical

 

 

 

13- Enrique Morente, cantaor

 

14- Enrique Morente, Un genio entrañable

 

 

 

15- Un año sin Enrique Morente

 

 

 

16- Morente, el hermano de Lorca

 

17- Los Morente, flamenco para el siglo XXI

 

18– Pepe Habichuela-Enrique Morente, hermanos en el arte

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5. Índice de colaboraciones en la revista Qué Madrid

 

 

 

Nº1-Tonadillas barrocas. Crítica disco Canciones de España. Inéditas. Rocío Jurado. 10-16/11/1988

 

Nº2 –Espacio Flamenco. Artículo sobre actuaciones en Madrid de: Enrique de Melchor, Ángela Granados, Mariano Torres, Vicente Soto, Joselito Soto, Antonio Canales, Casa Patas, etc. 17-23/11/ 1988

 

Nº3 –Misterios imprevisibles. Reunión de Dieguito, Agujetas y Eva Durán en Casa Patas. 24-30/11/ 1988) 

 

-Crítica disco En voz baja a las rosas. Manzanita RCA 1988. 24-30/11/1988

 

Nº4 -¡Viva el arte! Crítica actuaciones en Madrid de Chano Lobato, Joselito y Vicente Soto, y Antonio Canales. 1-7/12/1988

 

-Reseña disco Cante Flamenco. Enrique Morente (redición) Hispavox 1988. 1-7/12/1988

 

Nº5 -Crítica disco La Niña de los Peines (redición) Serdisco, 1988. 8-14/12/ 1988

 

-Dieguito, la confirmación de un cantaor. Crítica actuación de Dieguito en Casa Patas. 8-14/12/ 1988

 

Nº6 -Un Ministerio sandunguero. Reseña de actualidad flamenca.15-21/12 1988

 

-De la buena música flamenca. Crítica disco Flamenco de Rafael Riqueni. Grabaciones accidentales, 1988. 15-21/12/ 1988

 

Nº7 –Pa escucharte a ti, maestro. Crítica disco Manantial Gitano de Curro Malena. Pasarela, 1988. 22-29/12/ 1988

 

-El otro estado del arte. Un influyente diario desaprovecha la oportunidad de enfocar el flamenco… 22-29/12/1988

 

Nº8 –Tradición y modernidad. Crítica disco “El ritmo de la sangre” de Vicente Soto. 24 dic. 4 ene/ 1989.

 

-¿Hasta cuándo el tópico? Crítica de ballet flamenco. Manolo Sanlúcar, etc. 24 dic. 4 ene/ 1989.

 

Nº9 -Ketama nos quiere seducir. Entrevista al grupo Ketama (8 páginas) 5-11/1/ 1989.

 

-Fusión y pureza. Crítica disco Songhai de Ketama, Toumani Diabate& Danny Thompson. 5-11/1/ 1989

 

Nº 10 –Reivindicando. Crítica disco Una historia del cante, Manolo Caracol.

 

El flamenco que viene. Reseña de actualidad flamenca: Enrique Morente, Gerardo Núñez, Raúl Alcover, etc. 12-18/1/ 1989.

 

 

 

 

 

 

 

6. Índice de colaboraciones en el Anuario Flamenco (Centro Andaluz de flamenco)

 

 

 

1991

 

-El ballet soñado (de Cristina Hoyos)

 

-Suscinta memoria de una temporada densa.

 

 

 

1992

 

-Las cuatro estaciones flamencas

 

 

 

 

 

7. Relatos publicados en la revista “Cuadernos del Matemático

 

 

 

Nº 0, 1988

 

-Julio Moreira, in memoriam-

 

 

 

Nº 4, 1990

 

-El Piso

 

 

 

Nº 8, 1991

 

-El juego del pasado-

 

 

 

Nº 10, 1993

 

-El amor en la copla flamenca y andaluza

 

 

 

Nº 20, mayo 1998

 

-Poison-

 

 

 

Nº 29, diciembre 2002

 

-Quince hojas de drama y desamor o casi-

 

 

 

Nº 30, mayo 2003

 

-El obsequio-

 

 

 

 

 

Nº 31-32, diciembre 2003

 

-El chófer de Katheryn-

 

 

 

Nº 34,  junio 2005

 

-Delirios de feministas-

 

 

 

(En otros números de Cuadernos del Matemático los siguientes:

 

-La Ciega.

 

-Milagro en Navidades.

 

-El borracho inglés.

 

 -Un ridículo personaje.

 

-Viena, noviembre del 88.

 

-El L.E.M.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

8. Índice de colaboraciones en la revista La Caña

 

 

 

Nº 1, diciembre 1991

 

-Reseña del libro de Eduardo Molina Fajardo Manuel de Falla y el Cante Jondo. Edición facsímil, Universidad de Granada 1990.

 

 

 

Nº 2, mayo 1992

 

Madrid flamenco 92. Una tribuna sin horizontes.

 

 

 

Nº 3, junio 1992

 

El cante flamenco, un arte vivo y secular. Edición bilingüe español-inglés.

 

 

 

Nº 4, invierno 1993

 

-Crítica del disco de Enrique Morente, Negra, si tú supieras.

 

 

 

Nº 5, primavera 1993

 

-La poesía culta en el flamenco.

 

-Rafael Cansinos Assens: La copla andaluza.

 

 

 

Nº 6, verano 1993 (número extraordinario in memoriam Camarón)

 

La leyenda de Camarón de la Isla.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

9. Colaboraciones en la revista El Canon

 

 

 

Nº 0, enero de 2007

 

Gerardo Núñez. Por su propia senda.

 

 

 

Nº 1, junio de 2008

 

Eva Yerbabuena. La llamada del duende

 

 

 

Nº 2, junio de 2009

 

-Sara Baras. El baile de la belleza-

 

 

 

Nº 3,  junio de 2011

 

-Sotelo-Morente, dos artistas visionarios.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

10. Índice de colaboraciones en el diario El Sol de Madrid

 

 

 

0.-  Primera muestra de Flamenco Joven en Málaga. Málaga. 24/5/90.

 

1.- Entrevista a Camarón de la Isla. Málaga. 30/5/90

 

2.-  Expectación y apoteosis. Carmen Linares y su grupo. Madrid. 1/6/90.

 

3.- Esta noche cante jondo. Fernanda de Utrera, José Menese. Manuel Mairena. Juan Habichuela…Madrid. 2/6/90.

 

4.- Una cumbre de cante y toque en Madrid. Curro Malena, Enrique de Melchor, Beatriz Martín, Juan Ramírez, Chano Lobato. Madrid. 5/6/90.

 

5.-  El Potito, niño prodigio del cante. Madrid. 8/6/90.

 

6.-  Disco de Ketama, Y es ke me han cambiao los tiempos. Polygram Ibérica. Madrid. 14/6/90.

 

7.-  Disco de María Vargas, Ríos de primaveras. Virgin. Madrid. 15/6/90.

 

8.- Entrevista a Enrique Morente. Madrid. 24/6/90.

 

9.- Entrevista a El Pele. Madrid. 7/7/90.

 

10.-  Disco de Agustín Carbonell, El Bola. Nuba. Madrid. 7/7/90.

 

11-  Un Mito. El Farruco y su grupo. Madrid. 7/90.

 

12.- Una cita con los Veranos de la Villa. La Macanita, Antonio Carbonell, Ricardo Miño. Madrid. 20/7/90.

 

13.- Entrevista a Gerardo Núñez. Madrid. 21/7/90.

 

14.- Entrevista a José Antonio Pulpón. Sevilla. 21/7/90.

 

15.- A Camarón se le indigestó. Camarón de la Isla, Aurora Vargas, José Mercé, Naranjito de Triana…Benalmádena, Málaga. 31/7/90.

 

16.- Entrevista a Félix Grande. Madrid. 7/8/90.

 

17.- Del siglo que viene. Gerardo Núñez y su grupo. Madrid. 10/8/90.

 

18.- Para todos los gustos. Veranos de la Villa. Mario Escudero, El Cabrero, Ana María Bueno (baile). Madrid. 13/8/90.

 

19.- Entrevista a Rafael Riqueni. Madrid. 17/8/90.

 

20.- Todas las formas de expresión flamenca se reúnen en Sevilla. VI Bienal flamenca. Madrid. 6/9/90.

 

21.- El embrujo de Enrique Morente. Enrique Morente, Pepe Habichuela y Orquesta de Cámara de Granada. Sevilla. 15/9/90.

 

22.- Tonadilla y sevillanas acompañan a Camarón. Madrid. 21/9/90.

 

23.-  Un espectáculo delirante. Mariela Romero, Cantores de Hispalis. Camarón de la Isla y Tomatito. Madrid. 23/9/90.

 

24.- Flamenco con acento extranjero. VI Bienal de Sevilla. Madrid. 23/9/90.

 

25.- Candela que no quema. VI Bienal. Enrique Orozco, Chato de la Isla, Guadiana, Ramón el Portugués, Miguel el Rubio…Sevilla. 24/9/90.

 

26.- Entrevista a varios artistas internacionales. Sevilla. 25./9/90.

 

27.- Casa Patas vuelve a caminar. Madrid. 2/10/90.

 

28.- Y fue profeta en su tierra. Paco de Lucía con José María Banderas y Juan Manuel Cañizares. Cierre de la VI Bienal. Sevilla. 8/10/90.

 

29.- Bienal de cal y arena. Sevilla. 8/10/90.

 

30.- Autorretrato. Disco de Camarón de la Isla. Polygram. Madrid. 13/10/90.

 

31.- La dinastía de los Sordera. Madrid. 13/10/90.

 

32.- Entrevista a Paco de Lucía. Sevilla. 18/10/90.

 

33.- Fabuloso Paco de Lucía. Madrid. 20/10/90.

 

34.- Guitarrista Honoris causa. Paco de Lucía, J. M. Banderas, J.M. Cañizares. Madrid. 22/10/90.

 

35.- Rota y California. Agujetas. David Serva. Madrid. 27/10/90

 

36.- Esplendor de guitarra. Zyriab. Disco de Paco de Lucía. Philips. Madrid. 3/11/90.

 

37.- Falla y el cante jondo, libro de Molina Fajardo. Madrid. 10/11/90.

 

38.- Pletórico. Mi tiempo, disco de Rafael Riqueni. Madrid. 10/11/90.

 

39.- Baile de vanguardia. Antonio Canales. Madrid. 15/11/90.

 

40.- Hoy, Granada pura. Toni Maya. Madrid. 1/12/90.

 

41.- Ritmo y cadencias de Cádiz, Jerez y los Puertos. Madrid. 6/12/90.

 

42.- La semana de Chano Lobato. Madrid. 10/12/90.

 

43.- El final de un género. A la muerte de Concha Piquer. Madrid. 13/12/90.

 

44.- Entrevista a Carmen Linares. Madrid. 14/12/90.

 

45.- El Pele y Vicente Amigo en el San Juan. Madrid.15/12/90.

 

46.- Un cantaor en estado puro. Rancapino. Madrid. 17/12/90.

 

47.- Lamentable lección de excesos. El Pele, Vicente Amigo, Tino di Geraldo. Madrid. 17/12/90.

 

48.- En el origen del arte. Flamenco para misa de Navidad. Carmen Linares, Chano Lobato, Rafael Riqueni, Javier Barón, Fuenlabrada. 18/12/90.

 

49.- Cinco bailaores para un tablao. Javier Latorre, Joaquín Cortés, Antonio Reyes, Cristóbal Reyes y Antonio Canales. Madrid. 4/1/91.

 

50.- Como en los mejores tiempos. La Cañeta de Málaga, El Mono de Jerez…Madrid. 11/1/91.

 

51.- Triángulo Feliz. Zyriab Danza. Ballet de Javier Latorre. Madrid. 25/1/90.

 

52.- El imperio del taranto. Carmen Linares, Tomatito, Pansequito, Gabriel Moreno, El Niño Josele, Paco Cortés…Madrid. 26/1/91.

 

53.- Luz en la medianoche. II Festival del Taranto. Madrid. 28/1/91.

 

54.- Elogio en tono menor. “Apología Flamenca”. La Tati, Joaquín Cortés, Talegón de Córdoba, Jesús el Almendro, Manuel, Juan y Bernardo Parrilla… Madrid. 1/2/91.

 

55.- Especialista en los estilos de Cádiz y Levante. Merenguito y Rafael Andujar. Madrid. 2/2/91.

 

56.- Heterodoxos. Los jóvenes flamencos. Varios. Nuevos Medios. Madrid. 2/2/91.

 

57.- Entrevista a Lole y Manuel. Sevilla. 11/2/91.

 

58.- La vuelta de la pureza…Lole y Manuel. Sevilla. 11/2/91.

 

59.- Homenaje al cante antiguo. Dedicado a José de los Reyes, El Negro, de Cádiz. Con Fernando Quiñones. Madrid. 12/2/91.

 

60.- Otra medida de la gracia. El Negro, María Soleá…Madrid. 14/2/91.

 

61.- Morente vuelve a Madrid después de dos años. Madrid. 1/3/91.

 

62.- Una voz de fantasía. Carmen Linares. Madrid. 2/3/91.

 

63.- Un clásico revolucionario. Enrique Morente, Pepe Habichuela…Madrid. 3/3/91.

 

64.- Un joven virtuoso. Recital de Rafael Riqueni. Madrid. 8/3/91.

 

65.- Reunidas en Madrid todas las…Niña de la Puebla, El Potito, Javier Barón, El Polaco. Eva La Hierbabuena…Fuenlabrada. 22/3/1991.

 

66.- Variaciones armónicas. Festival de Fuenlabrada. 25/3/91.

 

67.- Ramón Trujillo, un nuevo valor…Madrid. 5/4/91.

 

68.- Toda una familia de artistas. Dino y Adam del Monte. Madrid. 11/4/91.

 

69.- Entrevista a José Mercé. Madrid. 19/4/91.

 

70.- Frescor añejo. Hondas raíces. Disco de José Mercé. Polygram. Madrid. 20/4/91.

 

71.- Objetivo cumplido. Presentación disco de José Mercé, Enrique de Melchor…Madrid. 22/4/91.

 

72.- El tablao Zambra vive. Joaquín Ruiz, Adrián, Canales…Madrid. 23/4/91.

 

73.- Paco de Lucía graba en vivo “El concierto de Aranjuez”. Madrid. 25/4/91.

 

74.- América y Madrid. Jerónimo, Javier Barón. Madrid. 26/4/91.

 

75.- Paco El conquistador. “Concierto de Aranjuez”. Paco de Lucía. Orquesta de Cadaqués. Torrelodones. 27/4/91.

 

76.- Todas las generaciones. Rayito, La Tati, El Yunque, Montoyita…Madrid. 30/4/91.

 

77.- Las Actuaciones del día. Manzanita, Jerónimo, Raúl. Madrid. 30/4/91.

 

78.- La novena provincia flamenca. Rayito, La Tati, Joaquín Ruiz. Madrid. 3/5/91.

 

79.- Un bailaor con carisma.Manolete. Stella Arauzo, María Vivó, Indio Gitano, Rafael Fajardo… Madrid. 4/5/91.

 

80.- Instantáneas flamencas. José Lamarca. Madrid. 8/5/91.

 

81.- VIII Semana Flamenca de Alcobendas. Encarnación Fernández, José de la Tomasa, Mariana Cornejo, José Menese, Concha Calero, Juan Habichuela. Alcobendas. 9/5/91.

 

82.- Lole Y Manuel regresan a Madrid. Madrid. 17/5/91.

 

83. Predicando en el desierto. Camarón de la Isla, Tomatito, Lole y Manuel. Madrid. 19/5/91

 

84.- Nuevo Zambra recupera… Joaquín Cortés, Antonio Canales. Madrid. 28/5/91.

 

85.- El Flamenco vuelve a las calles. Niño de Pura, El Lebrijano, Juanito Villar, Diego Carrasco, Los Chichos. Madrid. 1/6/91.

 

86.- Cita anual con una gran…Naranjito de Triana, Chaquetón. Madrid. 1/6/91.

 

87.- Un hito en el calendario. VIII Festival de la Peña Chaquetón. Madrid. 3/6//91.

 

88.- Feliz recuperación de un… Ray Heredia. Madrid. 6/6/91.

 

89.- Lluvia sobre mojado. Ray Heredia y la Barbería del sur. Madrid. 10/6/91.

 

90.- Genio y locura. Mercé y Enrique Morente. Madrid17/6/91.

 

91.- Entrevista a los Habichuela. Madrid. 30/6/91

 

92.- La armonía del baile. Veranos de la Villa. Madrid. 13/7/91.

 

93.- Locura controlada. Disco de Carmen Linares, La luna en el río.Ethnic. Madrid. 13/7/91.

 

94.- Tomatito actúa en Madrid sin Camarón de la Isla. Tomatito y grupo. Veranos de la Villa. Madrid. 19/7/91.

 

95.- Camarón emocionó al público de Mérida. Camarón, Calixto Sánchez. Mérida.  12/8/91.

 

96.- Bogando contra viento y marea. V Ciclo de Arte flamenco. Serranito, Angelita Vargas, El Bola. Madrid. 12/8/91.

 

97.- Flamenco cien por cien. Pepe Habichuela. La Cañeta de Málaga. Madrid. 16/8/91.

 

98.- Una afición de oro. Pepe Habichuela, Juan Ramírez, Toni Maya, Talegón, Rubém Dantas. Madrid. 19/8/91.

 

99.- Un Festival flamenco con raigambre. Curro Malena. Madrid. 6/9/91.

 

100.- Tres épocas del cante. Festival Flamenco de Alcorcón. Curro Malena, El Potito, La Tati…Alcorcón. 8/9/91.

 

101- Destellos de altura. Carmen Cortés y Gerardo Núñez. Madrid. 9/10/91.

 

102.- Entrevista a Vicente Amigo. 17/10/91.

 

103.- Guitarrista “Honoris causa”. Paco de Lucía, José María Banderas y Juan manuel Cañizares. Madrid. 22/10/91.

 

104.- Auténtico flamenco. Gerardo Núñez y Carmen Cortés. Madrid. 24/10/91.

 

105.- Dos fuentes que corren. C. C. Y grupo. Indio Gitano, Guadiana, A. Carbonell. Niño del Tupé. Madrid. 25/10/91..

 

106.- Para mayor gloria del flamenco. Paco de Lucía y el maestro Rodrigo, unidos por el concierto. Madrid. 28/10/91.

 

107.- Falla y el cante jondo. Carmen Linares. Madrid. 30/10/91.

 

108.- Paco de Lucía y la orquesta de Cadaqués. Disco El Concierto de Aranjuez. Philips. La revista de El Sol. Madrid. Octubre 91.

 

109.- Quemar arte. Carmen Linares y Orquesta Sinfónica de Madrid. Madrid. 1/11/91.

 

110.- Miércoles Flamencos. José Mercé. Madrid. 6/11/91.

 

111.- III Otoño Flamenco. Madrid. 16/11/91.

 

112.- La huella de un maestro. III Otoño Flamenco. Pansequito…Fuenlabrada. 18/11/91.

 

113.- El cantaor José Mercé abre cauces en el flamenco. Madrid. 2/12/91.

 

114.- El flamenco, protagonista del Festival a beneficio de UNICEF. Madrid. 16/12/91.

 

115.- Superando la ficción. Recital de Vicente Amigo. Madrid. 17/12/91.

 

116.- Un arte generoso. Festival UNICEF-Proandes. Madrid. 19/12/91.

 

117.- ¿Quién es esa señora? Gerardo Núñez y su grupo. Fuenlabrada. 26/12/91.

 

118.-  Mucho flamenco para el Madrid 92. Madrid. 13/1/92.

 

119.- Todo muy divertido. Tribuna del flamenco. Manuel Soto Sordera, Chato de la Isla, Chano Lobato, Juan Habichuela. Madrid. 16/1/92.

 

120.- Su majestad Taranto III. Camarón Chiquetete, Manuela Carrasco. Madrid. 22/1/92.

 

121.- Demasiado grande y frío. Ciclo Café de la corte. Romerito de Jerez, Gaspar de Utrera, Niño Jero. Madrid. 25/1/92.

 

122.- Una afición entrañable. III Festival del Taranto. Diego Clavel, Lalo Tejada…Presentador Fernando Quiñónez… Madrid. 26/1/92.

 

123.- El mito entre nosotros. 2ª noche del III Festival del taranto. Camarón y Tomatito. Madrid. 29/1/92.

 

124.- De trío a dúo. Tribuna del flamenco. Adela La Chaqueta, María Soleá. Juan Maya Marote. Madrid.   

 

125.- De un tablao decadente.  Tribuna del Flamenco. José Salazar y El Beni de Córdoba. Madrid. 6/2/92.

 

126.- Cordoba será en el 92 la capital de la guitarra y el flamenco. Córdoba. 8/2/92.

 

127- Entrevista a Ketama. Madrid. 11/2/92.

 

128.- Prudente decisión. Tribuna del flamenco. Indio Gitano, El Flecha y Mairenilla. Madrid. 14/2/92.

 

129.- Bailar, cantar y respirar. Tribuna del Flamenco. Paco Valdepeñas, El Mono de Jerez, Cuchara de Utrera. Madrid. 21/2/92.

 

130.- Un virtuoso sin pulso. Tribuna del Flamenco. Serranito, Fernando Gálvez, Joaquín Ruiz. Madrid. 27/2/92.

 

131.- Caña y valor. Presentación de la revista La Caña. Madrid. 9/3/92.

 

132.- Gran ovación final.  Tribuna del Flamenco. Marelu, La Pitu y Paco Cepero. Madrid. 12/2/92.

 

133.- Patéticas alegrías. Tribuna del Flamenco. Fernanda y Bernarda, Faiquillo, El Pelao. Madrid 14/3/92.

 

134.- ¡Tierra, trágame!. Juan Peña el Lebrijano. 15/3/92.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

11. Índice de colaboraciones en el diario El País

 

(Estas colaboraciones se pueden consultar en la hemeroteca del diario, publicada en Internet)

 

 

 

1.- Lección de humildad. Familia Fernández. XXXIV Festival del Cante de las Minas. La Unión. 9/8/94.

 

2.- A pie firme. Grupos troveros de La Unión y La vieja trova santiaguera. Festival del Cante. Del trovo a la trova. La Unión. 10/8/94

 

3.- El Festival del Cante de las Minas…La Unión. 11/8/94

 

4.- Javier Latorre impuso su baile en La Unión. La Unión. 15/8/94

 

5.- La continuidad de un festival. La Unión. 15/8/94.

 

6.- La toma de la Alcazaba. El Cabrero, Rancapino, Pansequito, José Mercé, Juan Habichuela, Tomatito, Paco del Gastor. Baile: Carmen Vergel. Festival de Almería. Almería. 24/8/94.

 

7.- Crónica incompleta de 100 años de flamenco. Director: Pedro Peña. Almería. 25/8/94.

 

8.- Familia numerosa. Familia Losada. Madrid. 29/8/94.

 

9.- En otro plano. José el Francés. Madrid. 5/9/94.

 

10.- Cristal ondulante de un arte. VIII Bienal de arte flamenco de Sevilla (Babelia). Madrid. 10/9/94.

 

11.- Entrevista a José L. Ortiz Nuevo. (Babelia). 10/9/94.

 

12.- Morente, Maya y Sanlúcar abren la más ambiciosa Bienal de Arte…Sevilla. 16/9/94.

 

13.- Pepa Montes y Ricardo Miño  desarrollan…Sevilla. 17/9/94.

 

14.- Diversidad de estilos en la segunda…La reina acudió a todas las celebraciones. Sevilla 18/9/94.

 

15.- Un espléndido musical andaluz. Carmen Linares, María Pagés, Rafael Riqueni, José María Gallardo. Sevilla. 20/9/94.

 

16.- Entrevista a Carlos Saura. Sevilla 20/9/94.

 

17. Vuelo de mariposa. Guitarrista El Bola. Madrid. 14/10/94.

 

18.- Veneno para todos. Kiko Veneno, Raimundo Amador…Madrid. 15/10/94.

 

19.- Máximas figuras del flamenco se dan cita en Granada. Granada. 20/10/94.

 

20.- Morente cierra el ciclo de su homenaje en Granada. Granada. 24/10/94.

 

21.- Entrevista a Gerardo Núñez. Madrid. 2/11/94

 

22.- Entrevista a Enrique Morente. 7/11/94

 

23.- Siguiriya con garra. Gerardo Núñez. Madrid. 16/11/94.

 

24.- Vestir santos. José Antonio Galicia y su grupo. Madrid. 23/11/94

 

25.- Al viejo estilo. Tony el Pelao y La Uchi. Madrid. 5/12/94.

 

26.- Encajes y desencajes. Vicente Soto y Pepe Habichuela. Madrid. 12/12/94.

 

27.- Círculo perfecto. Carmen Linares y grupo. Fuenlabrada. 19/12/94.

 

28.- Una fuente sin cauce en Caño Roto. Aurora. Madrid. 3/2/95.

 

29.- Pata sola. Rafael Amador y grupo. Madrid. 27/2/95.

 

30.- Los duendes de marzo. El flamenco vuelve a reinar…(Babelia). 4/3/95.

 

31.- En cualquier onda. Radio Tarifa. Madrid. 4/3/95.

 

32.- Joven madurez. Carmen Linares, Perico del Lunar, Manolete, Juan Maya Marote. Madrid. 23/3/95.

 

33.- Chacón recuperado. Un disco compacto restituye…(Babelia). 25/3/95.

 

34.- Se partió la camisa. José Soto, Pepe Habichuela…Madrid. 2/4/95.

 

35. Demasiado grande. Adrián (baile) y grupo. Madrid. 1/5/95.

 

36.- Entrevista a Víctor Monge Serranito. 13/5/95.

 

37.- Las estrellas de Cádiz. Chano Lobato, Calixto Sánchez, Manuel Moneo y Nano de Jerez. Gema Cañabate (baile). Alcobendas. 15/5/95.

 

38.- Tradición viva. Chaquetón, Paco de Antequera. Madrid. 29/5/95.

 

39.- Cierre de honor. Ramón el Portugués, Montoyita. Madrid. 28/6/95.

 

40.- Máquina de ritmo. Diego cortés y Jaleo. Madrid. 13/6/95.

 

41.- El encanto del mestizaje. Ketama. Madrid. 14/7/95

 

42.- Fórmula igualitaria. Carmen Linares, José Mercé, Calixto Sánchez, Luis de Córdoba, Inmaculada Aguilar, Manolo Franco, Moraíto. Marbella. 7/8/95.

 

43.- Relevo asegurado. Farruquito y grupo. Madrid. 23/8/95.

 

44.- De los tangos al blues. La Barbería. Madrid. 3/9/95.

 

45.- Feliz conjunción. Morente/Tomatito. Alcorcón. 7/9/95.

 

46.- Récord de taconeo. Juan Ramírez (bailaor), Guadiana. Madrid. 25/9/95.

 

47.- Joven con carisma. El Potito. Madrid. 4/10/95.

 

48. Modulaciones encantadoras. Maite Martín, Chicuelo. Madrid. 18/10/95.

 

49.- Siempre me sentí a gusto. El Güito. Madrid. 23/10/95.

 

50.- Onda Madrid suprime los espacios…Madrid. 2/11/95.

 

51.- Reina sin trono. Aurora. José Soto. Madrid. 4/11/95.

 

52.- Sencillamente un cantaor. Miguel Poveda, El Califa. Madrid. 6/11/95.

 

53.- Permanente vitalidad. Gabriel Moreno, Mariana Cornejo, Paco del Pozo, José María Pardo. Fuenlabrada. 27/11/95.

 

54.- Camarón de la Isla. Camarón nuestro. Disco. (Tentaciones) 2/12/94.

 

55.- Gracia de la bahía. Sara Baras y su grupo. Madrid. 3/12/95.

 

56.- Frente solidario. Manuel Mairena, Pansequito, Aurora Vargas, La Macanita, Joselito de Lebrija, Carmen Ledesma, Pedro Bacán, Niño de Pura, Tatiana, Enrique de Melchor, Moraíto, Quique Paredes. Madrid. 4/12/95.

 

57.- Vivencias imaginadas. Vicente Amigo. (Tentaciones). 8/12/95.

 

58.- Entrevista a Pepe Habichuela. 12/12/95

 

59.- Mucho valor. Antonio Carbonell, Montoyita. Madrid. 13/12/95.

 

60.- Contrastes. Familia Montoya y Tomasito. Madrid. 16/12/95.

 

61.- Fiesta. La Cañeta de Málaga, Juana la del Revuelo, Joaquín Grilo. Madrid. 17/12/95.

 

62.- Casa Grande. Familia Losada y La Chonchi, Belén Fernández, Miguel el Toleo, Ramón el Portugués, Vicente Soto. Madrid. 23/12/95.

 

63.- Excelente oficio con inconvenientes. Joselete de Linares. Madrid. 14/1/96.

 

64.- Entrevista a José Menese. 18/1/95.

 

65. Vargas el elegante. Miguel Vargas y el Mami. Madrid. 21/1/96.

 

66.- Ritmo y dulzura. Radio Tarifa. Madrid. 19/2/96.

 

67.- Un Carmona se arranca en solitario. Pepe Luis Carmona. 21/2/96.

 

68.- Fuego bajo control. Niña Pastori y Manuel de María. Madrid. 9/3/96.

 

69.- Lo tiene todo. Juan Andrés Maya y grupo. Madrid. 11/3/96.

 

70.- Triunfo doble. Pepe Habichuela. José Menese, Manuela Heredia, Dieguito, Radio Tarifa, El Bola, Martirio y Chano Domínguez. Madrid. 19/3/96.

 

71.- Nacida con estrella. Niña Pastori. Rafael Riqueni y Manuel de María (guitarras). Madrid. 31/3/96.

 

72.- La soleá sonora.- Paco Madrid, El Pescao, Pepe Cruz, Gerardo Iglesias. Madrid. 10/4/96.

 

73.- Magníficos estilistas. La Barbería del Sur. Madrid. 26/4/96.

 

74.- Limitaciones e impurezas. Juanito Villar y Niño Jero. Madrid. 4/5/96.

 

75.- Afición en almíbar. José Mercé, Rancapino, Vicente Soto, Paco Cepero, Moraíto, Inmaculada Aguilar. Alcobendas. 13/5/96.

 

76.- La mujer en el cante. Carmen Linares. (Tentaciones) 21/6/96.

 

77. Del “bel canto” al flamenco, intérpretes españoles unidos.  Luis cobos, Paloma San Basilio, Luz Casal, Vicente Amigo, Alberto Cortés, Ainoa Arteta. José Mercé. Madrid. 22/6/96.

 

78.- Un buen Falla flamenco. 45º Festival Internacional de Música y Danza de Granada. Manuel Marín, coreografía. Granada. 4/7/96.

 

79.- Compañía con buen pie. Manuel Marín, María Pagés. Madrid. 18/8/96.

 

80.- Mirando al maestro. Sorderita, Jorge Pardo, Carles Benavent, Chano Domínguez, Rubém Dantas. Madrid. 2/9/96.

 

81.- Enrique Morente y Poveda en la Semana Flamenca…Madrid. 8/10/94

 

82.- La voz libre. Madrid. 23/2/95.

 

83.- La discografía de Enrique Morente. (El País semanal). 7/7/96.

 

84.- Una princesa gitana. La Unión 12/8/1994.

 

85.- A una guitarra pegado (Manolo Sanlúcar) Madrid. 24/3/1996

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

12. Índice de colaboraciones en el diario La Razón

 

 

 

 

 

1-Chano Lobato. ¡Qué grande! XXIV Jornadas Flamencas Fuenlabrada. 7/4/2008.

 

2-Antonio Márquez. De alumno a maestro. 19/4/2008.

 

3-Triunfo femenino. Marina Heredia, Argentina, José Mercé. 3/5/2008.

 

4-El Lebrijano canta a García Márquez (artículo) 5/5/2008.

 

5-El Lebrijano, Realismo mágico con duende. 5/5/2008.

 

6-El flamenco se rinde a la última reina de la zambra. Granada. 11/5/2008. 

 

7-Compañía Antonio Gades. Carmen, exceso de dramatización. 16/5/2008.

 

8-III Suma Flamenca. Madrid reúne a las estrellas del flamenco. 16/5/2008.

 

 9-Estrella Morente. “Ya no soy rebelde” (entrevista) 20/5/2008.

 

10-Estrella Morente. Triunfo generoso. 24/5/2008.

 

11-Miguel Poveda. Cada día más grande. 25/5/2008.

 

12-Pepe Habichuela. Doble lección. III Suma flamenca. 26/5/2008.

 

13-Vicente Amigo, virtuoso técnico. 24/5/2008.

 

14-Goyesca. Pinceladas geniales. Dirección Pedro G. Romero. 31/5/2008.

 

15-Morente: “He hecho un disco cubista” (entrevista) 3/6/2008.

 

16-Enrique Morente. Repertorio Inagotable. 9/6/2008

 

17-Marienma. Maestra de la danza. (obituario). 11/6/2008.

 

18-Ana Salazar. Con la señora Piaf. 21/6/2008.

 

19-Estrella Morente y Dulce Pontes. Pasión Ibérica. 23/7/2008.

 

20-Pasión hispano mexicana. Martirio y Lila Downs. 24/7/2008.

 

21-Flamenco XXI, ópera, café y puro. Granada muy honda (Recorrido delicioso) Granada  26/7/2008

 

22-Enrique Morente. Íntimo y por derecho. 5/8/2008.

 

 23-Miguel Poveda: “Voy a grabar un tributo a la copla” (entrevista) 7/8/2008.

 

24-Ballet Nacional de España. Tintes de una epopeya. 6/10/2008.

 

25-Noche para la historia. Enrique Morente y Pepe Habichuela. 19/10/2008.

 

 26-Carmen Linares: “Juan Ramón tiene un aroma muy andaluz” (entrevista) 30/11/2008.

 

 27-Festival Flamenco CajaMadrid. José Merche. Voz de trueno. 5/3/2009

 

  28-XXV Jornadas Flamencas Fuenlabrada. Exquisita Carmen Linares. 9/3/2009.

 

  29-La Moneta, fuente de baile. 15/3/2009.

 

  30-Merche Esmeralda, Belén Maya, Rocío Molina. Mujeres. 31/3/2009.

 

  31-Joaquín Cortés. Culto al divo. 3/4/2009.

 

  32-Hasta siempre, tío Chano (necro.) 7/4/2009.

 

  33-IV Suma Flamenca. La mayor cita de arte jondo. 11/5/2009.

 

  34-Homenaje a Miguel Candela. Brilló Candela. 13/5/2009.

 

  35-Vicente Amigo. Un mago de las cuerdas. 22/5/2009.

 

  36-Mayte Martín. Catalana y flamenca. 23/5/2009

 

  37-Rocío Molina. Oro Viejo: Duende de la danza. 25/5/2009.

 

  38-Pepe Habichuela. Armonías flamencas. 8/6/2009.

 

  39-IV Suma Flamenca. La música de los espejos. Con Lorca al fondo. 12/6/09.

 

  40-Enrique Morente. Morente y el organista. 15/6/2009.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

13. Obra Inédita

 

 

 

Y ya para concluir, algo importante: tengo cuatro manuscritos en el cajón en busca de editor: Triana Bolívar o Navidades de ceniza en Madrid (novela convencional de amor-desamor: señora casada por despecho investiga las extrañas circunstancias de la muerte por accidente de su amante). La desventura de un publicista (novela vanguardista: un director de agencia publicitaria española es encarcelado en La Santé de Paris acusado de causar el envenenamiento de su amante, una excéntrica millonaria norteamericana). Dos colecciones de relatos agrupados por su temática: Crónicas del Malquerer (110 págs.) y Crónicas urbanas (100 págs.)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Balbino Gutiérrez

 

(Hago público este currículum con el objeto de atender cualquier petición razonable que  me quieran dirigir a través de mi correo electrónico, o mediante mensajes en WordPress)

 

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Espacio de Balbino. Escritos flamencos. Conciertos de Enrique Morente.

Dos conciertos de Enrique Morente en el Centro Cultural de la Villa, Madrid, en febrero de 1989 ,dentro de los actos programados para conmemorar el Bicentenario del reinado de Carlos III, en cuya época aparecieron las primeras manifestaciones del flamenco. Se cumplen 28 años de aquellos conciertos extraordinarios.

 

Primer recital

3 de febrero de 1989. Teatro de la Villa, Madrid.

 

Guitarrista: Montoyita

Grupo de palmas y cante

 

Tonás                         Las mares de toítos los serranos

toítas iban a despedirlos al tren

y yo como no la tenía,

nadie me vino a ver.

                                    ———————————–

Y hasta los olivaritos del valle

yo acompañé a esta serrana,

y le echaíto mi brazo por encima,

yo la miré como a una hermana.

 

Serranas :                  Dónde van esos machos

con tanto rumbo,

son de Pedro Lacambra,

van pa Bollullos.

—————————–

                                   A la orilla de un río,

yo me voy solo,

y aumento la corriente

con lo que lloro.

                                   ———————————

                                   Pasa diciendo,

la nieve por tu cara

pasa diciendo,

donde no hago falta,

no me entretengo.

                                  

Macho:                      Señor cirujanito,

desengáñeme usté,

si estos tres niños se quéan sin su pare,

lo quiero saber.

 

Jaberas:                     Navegando me perdí,

por esos mares de Dios,

y con la luz de tus ojos,

a puerto de mar salí.

———————————-

                                   Están puestos en balanza,

dos corazones a un tiempo,

uno pidiendo justicia

y otro pidiendo venganza.

                                   ——————————-

                                   Se despierta un receloso,

coge la pluma y escribe,

quien tiene celos no vive.

(Observaciones: Interpretación apabullante, llena de fuerza y buen gusto)

 

Caña:                         El pensamiento me anima,

                                   Ay, me anima, a querer,

a querer a esta gitana,

pero temo que me deje

con la vergüenza en la cara.

 

Polo:                           Tú eres el diablo, romera

que me vienes a buscar.

No soy el diablo, romera

que soy tu mujer natural.

 

Soleá apolá:               Yo pensaba haber cogío

la naranja y el azahar,

con hacer leña del tronco

me tuve que conformar.

(Letra de Manuel Machado)

(De escándalo, y el público, sobrecogido)

 

Siguiriyas:                  Reniego.

                                   Yo reniego de mi sino,

como reniego, mare, hasta de la hora

que te he conocío.

——————————-

Pare mío, Jesús,

date por contento,

que no le quéa a este cuerpo mío

na más que los huesos.

——————————-

                                   Salí de la Breña,

y me metí en San Pablo,

las fatiguitas, mare, de la muerte

me s’arrodearon.

 

 

Segundo recital de Enrique Morente

4 de febrero de 1989. Teatro de la Villa, Madrid

 

Guitarrista: Montoyita

Grupo de palmas y cante

 

Tientos:                      Me fié de la verdad

y la verdad me engañó,

cuando la verdad me engaña,

de quién me via fiar yo.

                                   —————————–

                                   Ay, que te quiero,

lo que yo te quiero,

cuánto te quiero,

sin ti mi vía

pa qué la quiero

                                   (Observaciones: perfecto)

                                   ——————————-

                                   Me llamaban a comer,

y a la mesa me sentaba,

y acordándome de ti

las fatiguitas a mí me ajogaban.

                                   ———————————–

                                    No te pongas colorá,

tú no te pongas de tantos colores,

que tú me haces prebelicar,

compañerita mía del alma,

que tú me haces prebelicar.

——————————–

                                   Dicen los doctores

que me encuentran grave,

y enfermo en la cama,

mu lejos de España,

yo bien sé que muero

y que me llamen

a mí otro doctor,

porque se me arrancan de fatigas

que las alitas del corazón.

                                   (Observaciones: Forma el taco)

———————————–

                                   No lo pasen por mi puerta,

por mi puerta no lo pasen.

Yo ya he dicho que tu entierro,

no lo pasen por mi puerta,

porque no quiero mirarte

a la carita, ni viva ni muerta.

                                   ——————————-

                                   María, si vas al monte,

cierra bien la portillera,

porque hay un torito bravo

que quiere entrar en tu pradera.

                                   ———————————

                                   Ay, mi vía,

dejadme vivir mi vía,

que yo no le pido a nadie

siquiera los buenos días.

                                   (Observaciones: fantásticos, hay que grabarlos)

 

Colombiana:              Los astros del firmamento

los conté una noche oscura.

Conté la luna y el viento,

me hice la cuenta segura

de la variación del tiempo.

————————————–

                                   Soy un pobre benedito

que habita en la serranía,

que de noche vengo a verte,

porque no puedo de día

sólo serrana por verte

y abrazarte noche y día,

Y eres pa mí, y eres pa mí

toíta mi vía.

                                   ————————————-

                                   Que yo la vi

y ella no me vio,

porque estaba comiendo mango

sentadita en el malecón.

 

Rumba (ligada):        curricuchí, curricuchí

                                   Sombras que sólo yo veo

me escoltan mis dos abuelos.

Lanza con punta de hueso,

tambor de cuero y madera,

mi abuelo negro.

Gorguera en el cuello ancho,

gris armadura guerrera,

mi abuelo blanco.

(Texto de Nicolás Guillén)

                                   —————————————–

                                   Ay, ven a mí, cantemos los dos,

que cantando la colombiana

se vive la vida mucho mejor,

leré, leré.

 

Fandangos:                Por Dios, no le pegue usted,

señor cabo primero,

que le quedan cuatro meses

y lo va usted a comprometer.

                                   ——————————————

                                   Decadencia.

El mundo me da de lao,

porque me ve en decadencia,

pero yo me echao la cuenta

que el mundo no se ha acabao,

ay…..

Y puede dar muchas vueltas.

 

Tangos:                      Yo no quiero eso,

yo quiero otra cosa,

yo quiero un vestío

de color de rosa.

——————————

                                   Amparo, llamadme Amparo,

como el alivio buscaba el enfermo,

como el enfermo buscaba el alivio,

yo lo busco y no lo hallo.

——————————

Grupo:                       El carro de mi fortuna

poco tiempo me duró,

poco tiempo me duró,

cuando más a gusto estaba

el eje se me quebró.

—————————–

Morente:                    Ponte a onde te vea,

dale ese gusto a mi cuerpo,

aunque otra cosa no sea.

                                   —————————–

                                   Debajito del puente

sonaba el agua,

eran las lavanderas,

las panaeras cómo lavaban.

                                   ———————————

                                   Hasta los raíles del tren

me hacen llorar,

tan cerca el uno del otro,

como ni siquiera se alargan

y no se pueden juntar.

 

Por guardar penas y penas,

cuántas lágrimas,

que hasta los raíles del tren,

me hacen llorar.

                                   (Texto de Luis Rius)

                                   ——————————–

                                   Entre la albahaca

y la yerbabuena,

la Lola canta saetas,

la Lola aquella

la que se miraba,

que se miraba

tanto en la alberca.

 

Grupo:                                   Los saeteros

están ciegos,

pero como el amor,

están ciegos

los saeteros…

(Texto de F.G.L.)

 

Bulerías:                    Cómo quejaba, quejaba,

qué marchita de amores,

con el viento y con el agua.

Ay…

                                   (Texto de F. G. L.)

                                   ———————————–

                                   En los brazos de la noche

que por vivir quise morirme,

que el que vive como yo,

sólo cuando duerme vive,

vive, vive, vive, vive.

                                   ——————————

                                   Bajo sus pies,

florecía la mañana,

y su cabello tenía

la luna clara,

la luna clara en casa.

(Texto de Pedro Garfias)

                                   ——————————-

                                   Grandes duquelas las mías,

que yo quería ponerle guardia

a un viñita perdía.

                                   —————————-

                                   Aunque en mis sienes de cal,

mi madurez se proclame,

no encontraré otro calor,

como el que me dabas, mare,

mare, mare, mare.

                                   (Letra de Manolo Sanlúcar)

                                   ——————————-

                                   Yo fui colgando tus besos,

desde mi balcón flotante,

y ahora toítas las noches

me repican con el viento.

                                  

                                    Él iba solo tambaleándose

borracho de amor,

borracho de hambre,

borracho de alcohol,

borracho quién sabe.

(Textos de Pedro Garfias)

 

(Observaciones: Estos dos recitales fueron extraordinarios, muchos de sus palos pueden grabarse, y de hecho algunos se grabaron en los dos discos en directo: Morente flamenco)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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